說到第34屆中國·哈爾濱之夏音(yīn)樂會(huì)有(yǒu)哪些(xiē)重頭戲，第十三屆全國聲樂展演暨全國優秀音(yīn)樂劇(jù)展演中，首次舉辦的全國優秀音(yīn)樂劇(jù)展演無疑是其中之一。《黃四姐》《火(huǒ)花(huā)》《牽魂線》《桃花(huā)箋》《麥琪的禮物》《情動哈爾濱》等6部從全國各地報送的36部音(yīn)樂劇(jù)中遴選出來(lái)的優秀音(yīn)樂劇(jù)相繼亮相哈爾濱，近10天的時(shí)間(jiān)裏集中上(shàng)演12場(chǎng)，且特色各具，可(kě)謂機會(huì)難得(de)，讓廣大(dà)觀衆盡享視(shì)聽(tīng)盛宴的同時(shí)，對音(yīn)樂劇(jù)這種藝術(shù)形式有(yǒu)了更多(duō)了解，也為(wèi)音(yīn)樂劇(jù)從業者、研究者等提供了交流學習平台以及直觀感受中國音(yīn)樂劇(jù)發展現狀的契機。

　　優秀劇(jù)目集體(tǐ)來(lái)襲

　　看各地文化的音(yīn)樂劇(jù)演繹

　　土家(jiā)鄉村音(yīn)樂劇(jù)《黃四姐》帶着原生(shēng)态的泥土氣息，立體(tǐ)展現土家(jiā)族文化。漫瀚調音(yīn)樂劇(jù)《牽魂線》将傳統“非遺”漫瀚調與現代音(yīn)樂劇(jù)結合，歌(gē)頌改革開(kāi)放40年鄉村新面貌。《火(huǒ)花(huā)》講述革命先驅高(gāo)君宇關于理(lǐ)想和(hé)青春的故事；《桃花(huā)箋》取材于有(yǒu)“針神”之稱的蘇州繡娘沈壽的傳奇人(rén)生(shēng)，富有(yǒu)蘇州曆史文化特色。《麥琪的禮物》根據美國作(zuò)家(jiā)歐·亨利同名短(duǎn)篇小(xiǎo)說改編，引發對歐亨利式愛(ài)情意義的思索。還(hái)有(yǒu)充滿溫情與浪漫色彩的《情動哈爾濱》，演繹跨國情感，極具哈爾濱地域文化特色。

　　這幾部音(yīn)樂劇(jù)多(duō)數(shù)立足本地曆史文化，用音(yīn)樂劇(jù)來(lái)講中國故事，有(yǒu)的展演劇(jù)目還(hái)在國內(nèi)外斬獲獎項。據了解，《麥琪的禮物》在第11屆大(dà)邱國際音(yīn)樂劇(jù)節中榮獲“評委會(huì)大(dà)獎”，《黃四姐》在第五屆全國少(shǎo)數(shù)民族文藝會(huì)演中獲得(de)劇(jù)目銀獎和(hé)最受觀衆歡迎十佳劇(jù)目獎。這麽多(duō)優秀的音(yīn)樂劇(jù)彙聚“哈夏”，觀衆直呼過瘾。觀看了《火(huǒ)花(huā)》後，觀衆中一名大(dà)學生(shēng)說：“這麽好聽(tīng)好看的音(yīn)樂劇(jù)應該到大(dà)學校(xiào)園中去演出，一定會(huì)受到大(dà)家(jiā)的歡迎。”

　　中國歌(gē)劇(jù)研究會(huì)主席王祖皆評價，這6部音(yīn)樂劇(jù)可(kě)謂各具特色。王祖皆表示，在“哈夏”音(yīn)樂會(huì)期間(jiān)舉辦全國優秀音(yīn)樂劇(jù)展演，為(wèi)中國原創音(yīn)樂劇(jù)提供了一個(gè)非常好的展示平台，是對這些(xiē)年我國原創音(yīn)樂劇(jù)的一次檢驗，展示了中國原創音(yīn)樂劇(jù)的一種狀況和(hé)新的發展特點。此次展演期間(jiān)開(kāi)展“一劇(jù)一評”很(hěn)有(yǒu)意義，設立不同的主題，例如，《黃四姐》設立的主題是傳承發展民間(jiān)歌(gē)曲、在民間(jiān)歌(gē)舞的基礎上(shàng)，打造鄉土音(yīn)樂劇(jù)；《火(huǒ)花(huā)》設立的主題是革命曆史題材的叙事方式和(hé)詩意表達；《牽魂線》設立的主題是利用非遺資源打造現實題材區(qū)域音(yīn)樂劇(jù)等，從對劇(jù)的點評出發，引申擴展到對中國音(yīn)樂劇(jù)發展的深刻思考。

　　不拘泥于形式風格

　　中國音(yīn)樂劇(jù)發展天地廣闊

　　音(yīn)樂劇(jù)綜合歌(gē)、舞、劇(jù)等諸多(duō)元素，憑借豐富的舞台呈現越來(lái)越受到廣大(dà)觀衆尤其是年輕觀衆的青睐。音(yīn)樂劇(jù)在我國經曆近四十年的發展，在北上(shàng)廣等一線城市較為(wèi)常見，但(dàn)一些(xiē)地方的觀衆接觸音(yīn)樂劇(jù)的機會(huì)并不多(duō)。《歌(gē)劇(jù)魅影(yǐng)》《貓》《悲慘世界》《媽媽咪呀》等世界經典音(yīn)樂劇(jù)使很(hěn)多(duō)人(rén)印象中的音(yīn)樂劇(jù)的氣質是“高(gāo)大(dà)上(shàng)”的，亦或是時(shí)尚而富有(yǒu)現代感的。而在此次展演中，《黃四姐》和(hé)《牽魂線》兩部“鄉村”“區(qū)域”音(yīn)樂劇(jù)讓觀衆和(hé)專家(jiā)評委看到了中國原創音(yīn)樂劇(jù)也可(kě)以是富有(yǒu)鄉土氣息，質樸而接地氣的。

　　《牽魂線》的總導演陳二勇說：“我們當地的老百姓喜歡漫瀚調，家(jiā)裏辦喜宴、談戀愛(ài)等都要唱(chàng)漫瀚調。根據我們當地的文化特點，我們創作(zuò)的時(shí)候不拘泥于某種格式，以我們地方的民歌(gē)為(wèi)元素，語言用我們地方的方言，表達方式是我們地方特色的，通(tōng)俗易懂，老百姓特别喜歡。”陳二勇表示，中國的民間(jiān)曲調、民族歌(gē)舞、民族音(yīn)樂等具有(yǒu)多(duō)元化特性，音(yīn)樂劇(jù)進入中國後會(huì)變得(de)更加豐富，唱(chàng)出來(lái)是南腔北調，百花(huā)齊放。

　　原解放軍藝術(shù)學院政委喬佩娟表示，這次音(yīn)樂劇(jù)展演給我們一個(gè)啓示，可(kě)以在廣泛的地區(qū)特别是廣大(dà)的農村地區(qū)開(kāi)展音(yīn)樂劇(jù)。音(yīn)樂劇(jù)這種藝術(shù)形式在我國各個(gè)地區(qū)開(kāi)展的前景天地廣闊。其形式風格可(kě)以不拘泥，可(kě)以是時(shí)尚現代一點的，也可(kě)以是民族民間(jiān)、地域特色濃郁的。

　　從量變到質變

　　講好中國故事找準角度方法

　　王祖皆認為(wèi)，成熟的中國原創音(yīn)樂劇(jù)需要實現現代性與民族性的完美結合。經典民歌(gē)“黃四姐”、傳統的非遺漫瀚調、蘇州曆史文化等這些(xiē)中國傳統文化元素是如何與音(yīn)樂劇(jù)這樣的現代舞台藝術(shù)結合的？陳二勇說：“我們一直探索，将中國傳統文化的精髓融入其中，讓本土音(yīn)樂劇(jù)更加接地氣，傳得(de)開(kāi)，留下來(lái)。把漫瀚調中表達愛(ài)情酸溜溜的感覺，用小(xiǎo)吉他來(lái)伴奏，這種情感可(kě)以讓現代人(rén)接受，表現悲壯的時(shí)候，讓它多(duō)幾個(gè)聲部，把它的力量感拉強。”《黃四姐》也探索性地融入了“原通(tōng)唱(chàng)法”，将原生(shēng)态和(hé)通(tōng)俗唱(chàng)法相結合。

　　此次音(yīn)樂劇(jù)展演中，專家(jiā)評價《火(huǒ)花(huā)》“相對比較成熟”，“基本按照國外引進的音(yīn)樂劇(jù)模式”，并對其劇(jù)本、構思、故事、音(yīn)舞劇(jù)結合等方面給予好評。喬佩娟表示，發展中國具有(yǒu)民族特色的音(yīn)樂劇(jù)，需要學習借鑒世界優秀音(yīn)樂劇(jù)的規律和(hé)經驗。《火(huǒ)花(huā)》的總導演鍾浩認為(wèi)，不是簡單地去模仿，而是學習分析他們的創作(zuò)方法、觀念、技(jì)術(shù)，包括戲劇(jù)結構的搭配，音(yīn)樂的配比，戲跟音(yīn)樂的結合、講故事的方式等。學習好的創作(zuò)概念和(hé)方法，講好自己的故事，讓我們的觀衆能夠接受。鍾浩表示，不管是表現什麽題材，需要找準角度，叙事方式、創作(zuò)方法很(hěn)關鍵。

　　鍾浩說，好的音(yīn)樂劇(jù)是要有(yǒu)量的堆積的。對待中國音(yīn)樂劇(jù)應該更寬容，看到每一部作(zuò)品積極探索的一面，在一定量的基礎上(shàng)，業內(nèi)有(yǒu)所比較，觀衆有(yǒu)所選擇，為(wèi)音(yīn)樂劇(jù)提供更為(wèi)廣闊的創作(zuò)空(kōng)間(jiān)。

　　鍛造不落幕的經典加強編劇(jù)作(zuò)曲人(rén)才培養

　　近年來(lái)，國外經典音(yīn)樂劇(jù)的引進和(hé)本土化培養了我國的音(yīn)樂劇(jù)觀衆，也鍛煉了演員。在王祖皆看來(lái)，成功的音(yīn)樂戲劇(jù)還(hái)需要有(yǒu)戲劇(jù)、音(yīn)樂、舞蹈、所有(yǒu)舞台手段集約迸發的精彩場(chǎng)面去打動人(rén)心。而打造經典音(yīn)樂劇(jù)唱(chàng)段，關乎到音(yīn)樂劇(jù)能不能在曆史長河(hé)中流傳下來(lái)，比如說經典音(yīn)樂劇(jù)《貓》中有(yǒu)“回憶”，歌(gē)劇(jù)《白毛女》中有(yǒu)“北風那(nà)個(gè)吹”等才使音(yīn)樂劇(jù)更加喜聞樂見，深入人(rén)心。

　　雖然中國原創音(yīn)樂劇(jù)還(hái)缺乏像美國百老彙和(hé)倫敦西區(qū)那(nà)樣上(shàng)演二三十年久演不衰、取得(de)高(gāo)票(piào)房(fáng)的所謂“爆款”，但(dàn)專業藝術(shù)院團、藝術(shù)院校(xiào)、民營劇(jù)團、熱心音(yīn)樂劇(jù)的人(rén)等都在積極進行(xíng)音(yīn)樂劇(jù)的創作(zuò)探索。記者了解到，《火(huǒ)花(huā)》是山(shān)西省歌(gē)舞劇(jù)院有(yǒu)限公司首次“觸電(diàn)”音(yīn)樂劇(jù)，在此劇(jù)前，團裏的演員并沒有(yǒu)演出音(yīn)樂劇(jù)的經驗，《火(huǒ)花(huā)》讓他們當中很(hěn)多(duō)人(rén)愛(ài)上(shàng)了音(yīn)樂劇(jù)表演。劇(jù)中“石評梅”的扮演者張楠告訴記者，她是名獨唱(chàng)演員，這部劇(jù)是她第一次接觸表演。她做(zuò)了很(hěn)多(duō)功課，練唱(chàng)段，做(zuò)基礎的小(xiǎo)品訓練、形體(tǐ)訓練，前期準備了大(dà)半年的時(shí)間(jiān)，才有(yǒu)了今天舞台上(shàng)的石評梅，這部戲四年間(jiān)演出了100多(duō)場(chǎng)，作(zuò)為(wèi)一個(gè)演員能夠遇到《火(huǒ)花(huā)》這部戲她是幸運的。

　　中央戲劇(jù)學院原副院長廖向紅表示，目前我國的音(yīn)樂劇(jù)表演人(rén)才培養初具規模，但(dàn)中國音(yīn)樂劇(jù)要有(yǒu)長足的進步，音(yīn)樂劇(jù)編劇(jù)人(rén)才和(hé)作(zuò)曲人(rén)才的培養還(hái)需要加強，對此戲劇(jù)院校(xiào)雖然有(yǒu)意向，但(dàn)是系統的培養方式或規律還(hái)沒有(yǒu)建立起來(lái)。此外，我國現在還(hái)沒有(yǒu)一個(gè)真正的音(yīn)樂劇(jù)劇(jù)團，所以有(yǒu)時(shí)候音(yīn)樂劇(jù)人(rén)才不得(de)不流向影(yǐng)視(shì)，走向兒童劇(jù)、話(huà)劇(jù)等院團。

　　音(yīn)樂劇(jù)表演人(rén)才需要通(tōng)過劇(jù)目和(hé)舞台來(lái)磨練演技(jì)，音(yīn)樂劇(jù)也需要打磨提升，常演常新，對劇(jù)目發展有(yǒu)所規劃。據介紹，《牽魂線》在制(zhì)作(zuò)的時(shí)候充分考慮到下基層演出，除了劇(jù)場(chǎng)版，也有(yǒu)基層演出的舞美簡約版。湖(hú)北省民族歌(gē)舞團團長燕冰告訴記者，《黃四姐》在創作(zuò)過程中還(hái)着意打造了一部70分鍾的旅遊版本，進行(xíng)旅遊駐場(chǎng)演出，希望可(kě)以打造永不落幕的《黃四姐》。

　　此次全國優秀音(yīn)樂劇(jù)展演會(huì)落幕，但(dàn)卻在更多(duō)觀衆心中灑下了對中國音(yīn)樂劇(jù)未來(lái)的美好希冀。漫瀚調音(yīn)樂劇(jù)《牽魂線》。音(yīn)樂劇(jù)《情動哈爾濱》。

　　音(yīn)樂劇(jù)《黃四姐》展現濃郁的土家(jiā)民族風情。

　　大(dà)型原創音(yīn)樂劇(jù)《火(huǒ)花(huā)》在哈上(shàng)演。

　　音(yīn)樂劇(jù)《桃花(huā)箋》。

　　音(yīn)樂劇(jù)《麥琪的禮物》演出現場(chǎng)。

（來(lái)源：東北網）