努力實現現代性與民族性的雙向追求

——專家(jiā)支招中國音(yīn)樂劇(jù)未來(lái)發展

　　土家(jiā)族鄉村音(yīn)樂劇(jù)《黃四姐》劇(jù)照

　　第十三屆全國聲樂展演暨全國優秀音(yīn)樂劇(jù)展演已經落幕，關于中國音(yīn)樂劇(jù)現狀與發展話(huà)題的討(tǎo)論仍在繼續。

　　6部優秀作(zuò)品從30餘部音(yīn)樂劇(jù)中脫穎而出、亮相本屆展演，主題不同、風貌各異的演出展現了中國音(yīn)樂劇(jù)多(duō)元化的創作(zuò)生(shēng)态，專家(jiā)學者“一劇(jù)一評”有(yǒu)的放矢，為(wèi)劇(jù)目進一步打磨貢獻智慧。同時(shí)，專家(jiā)通(tōng)過6部作(zuò)品解讀音(yīn)樂劇(jù)創作(zuò)規律，發現中國音(yīn)樂劇(jù)創作(zuò)存在的不足，深入研討(tǎo)這一藝術(shù)門(mén)類在中國未來(lái)的發展。

　　展演為(wèi)音(yīn)樂劇(jù)持續發展

　　總結經驗、積蓄能量

　　本屆展演期間(jiān)，6部音(yīn)樂劇(jù)作(zuò)品與專家(jiā)和(hé)觀衆見面，它們風格鮮明(míng)、各具特色，給人(rén)留下深刻印象。

　　湖(hú)北省民族歌(gē)舞團演出的土家(jiā)族鄉村音(yīn)樂劇(jù)《黃四姐》融合了土家(jiā)族民歌(gē)、舞蹈，藝術(shù)地展現了湖(hú)北恩施大(dà)峽谷等自然景觀，充滿鄉土氣息、民族風情和(hé)地域特色。山(shān)西省歌(gē)舞劇(jù)院有(yǒu)限公司演出的革命曆史題材音(yīn)樂劇(jù)《火(huǒ)花(huā)》故事精彩、結構巧妙、立意高(gāo)遠，舞台呈現充滿詩意。內(nèi)蒙古自治區(qū)鄂爾多(duō)斯市準格爾旗漫瀚調藝術(shù)展演中心創作(zuò)的漫瀚調音(yīn)樂劇(jù)《牽魂線》，把在當地流傳廣泛的民歌(gē)漫瀚調與音(yīn)樂劇(jù)相融合，思想性、藝術(shù)性、觀賞性俱佳。蘇州市歌(gē)舞劇(jù)院有(yǒu)限公司演出的音(yīn)樂劇(jù)《桃花(huā)箋》取材近代蘇州繡娘沈壽的故事，題材新穎獨特，展現工匠精神的堅守與傳承。四川人(rén)民藝術(shù)劇(jù)院有(yǒu)限責任公司創作(zuò)演出的音(yīn)樂劇(jù)《麥琪的禮物》改編自美國作(zuò)家(jiā)歐·亨利的同名小(xiǎo)說，經典愛(ài)情故事對人(rén)們的愛(ài)情觀、價值觀具有(yǒu)啓迪、引導的現實意義。哈爾濱歌(gē)劇(jù)院創排的音(yīn)樂劇(jù)《情動哈爾濱》在本屆展演期間(jiān)首演，通(tōng)過一對中蘇青年男女的跨國戀情描繪深刻而生(shēng)動的情感畫(huà)卷，展現哈爾濱經曆的世事變遷和(hé)風雨洗禮。

　　中國音(yīn)樂劇(jù)協會(huì)會(huì)長王祖皆表示，中國音(yīn)樂劇(jù)一直堅定地走着原創、移植、改編相結合的創作(zuò)道(dào)路。文化和(hé)旅遊部在改革開(kāi)放40周年這一重要時(shí)間(jiān)節點舉辦本屆展演，充分展現了幾十年來(lái)中國音(yīn)樂劇(jù)事業的蓬勃發展，提供了很(hěn)好的展示、交流、研討(tǎo)平台，增強了人(rén)們對繁榮發展中國音(yīn)樂劇(jù)的信心，為(wèi)中國音(yīn)樂劇(jù)持續發展總結了經驗、積蓄了能量。

　　中國民族歌(gē)劇(jù)傳承發展工程指導委員會(huì)副主任喬佩娟認為(wèi)，展演讓人(rén)們看到中國音(yīn)樂劇(jù)創作(zuò)的可(kě)喜現狀和(hé)多(duō)元發展，看到基層文藝團體(tǐ)和(hé)文藝工作(zuò)者的積極熱情和(hé)崇高(gāo)情懷。“中國音(yīn)樂劇(jù)既可(kě)以追趕世界腳步，也可(kě)以紮根鄉土民間(jiān)，擁有(yǒu)廣闊的創作(zuò)天地。”喬佩娟說。

　　遵循規律，穩步提升

　　中央戲劇(jù)學院原副院長廖向紅說，音(yīn)樂劇(jù)是源自國外的藝術(shù)形式，随着改革開(kāi)放的腳步傳入中國，多(duō)年以來(lái)取得(de)了長足發展，從起初的國內(nèi)難得(de)一見到如今大(dà)城市皆有(yǒu)演出，不僅普及度日漸提高(gāo)，而且創作(zuò)數(shù)量、質量穩步增長和(hé)提升，音(yīn)樂劇(jù)的學術(shù)研究、理(lǐ)論評論、人(rén)才培育等也得(de)到全面協同發展。

　　通(tōng)過多(duō)年的創作(zuò)實踐和(hé)理(lǐ)論研究，中國音(yīn)樂劇(jù)的從業者、研究者已經基本把握住音(yīn)樂劇(jù)創作(zuò)的特點和(hé)規律，并以此指導創作(zuò)。北京市藝術(shù)研究所研究員傅顯舟說：“音(yīn)樂劇(jù)的音(yīn)樂創作(zuò)一定要有(yǒu)主題設計(jì)與提煉，兼及宣叙與抒情，建立全劇(jù)整體(tǐ)的音(yīn)樂形象。”中國歌(gē)劇(jù)舞劇(jù)院一級作(zuò)曲溫中甲認為(wèi)，中國音(yīn)樂劇(jù)的音(yīn)樂創作(zuò)還(hái)要特别注意旋律與漢語四聲發音(yīn)的配合，并讓音(yīn)樂為(wèi)塑造人(rén)物、加強戲劇(jù)性服務。

　　舞蹈是音(yīn)樂劇(jù)的有(yǒu)機組成部分。北京舞蹈學院原院長呂藝生(shēng)表示，他曾經了解到部分音(yīn)樂劇(jù)編舞、導演缺乏對戲劇(jù)舞蹈的掌控能力，這一問題在本屆展演的作(zuò)品中得(de)到了較大(dà)程度的解決，舞蹈的風格化與戲劇(jù)性得(de)到加強，編舞、導演的思維水(shuǐ)平、技(jì)術(shù)手段、掌控能力不斷進步。

　　北京舞蹈學院教授慕羽表示，音(yīn)樂劇(jù)并不等于簡單的“音(yīn)樂+舞蹈”，其現場(chǎng)感與整合度非常重要，即音(yīn)樂劇(jù)中各個(gè)藝術(shù)門(mén)類不可(kě)各自為(wèi)政，需要在現場(chǎng)演出呈現中相互配合、融合為(wèi)有(yǒu)機整體(tǐ)。慕羽發現，參與本屆展演的一些(xiē)作(zuò)品注意到了這一點，總體(tǐ)呈現擁有(yǒu)鮮明(míng)強烈的音(yīn)樂劇(jù)氣質。

　　尋找中國音(yīn)樂劇(jù)發展的內(nèi)生(shēng)力量

　　王祖皆認為(wèi)，中國音(yīn)樂劇(jù)的深入發展，一方面要學習西方的先進經驗，進一步把握音(yīn)樂劇(jù)的創作(zuò)規律，一方面要結合中國本土元素和(hé)中國觀衆的審美習慣，打造中國特色。“也就是說，中國音(yīn)樂劇(jù)要努力實現現代性與民族性的雙向追求。”王祖皆說。

　　武漢歌(gē)舞劇(jù)院原副院長沈承宙表示，中國音(yīn)樂劇(jù)的發展需要找到內(nèi)生(shēng)動力。在他看來(lái)，各民族的曆史、文化和(hé)傳統戲曲是非常重要的資源庫。本屆展演中的《黃四姐》《牽魂線》等作(zuò)品就在積極地向開(kāi)掘資源庫努力。音(yīn)樂劇(jù)劇(jù)評人(rén)文碩對此表示贊同：“以美國百老彙的方式、手段，整合中國歌(gē)舞叙事資源，打造具有(yǒu)中國特色的音(yīn)樂劇(jù)是一條康莊大(dà)道(dào)。中國音(yīn)樂劇(jù)的未來(lái)在廣大(dà)的基層。”中國音(yīn)樂學院教授、導演陳蔚建議，中國音(yīn)樂劇(jù)在突出本土特征的同時(shí)，要注意審美表達的現代性和(hé)時(shí)代感。

　　中國音(yīn)樂劇(jù)的發展需要人(rén)才支撐。專家(jiā)表示，本次展演劇(jù)目的情況真實反映了音(yīn)樂劇(jù)現階段的人(rén)才狀況，即表演人(rén)才總體(tǐ)水(shuǐ)平較高(gāo)、儲備也較為(wèi)豐富，創作(zuò)人(rén)才相對欠缺，其中最為(wèi)匮乏的是優秀編劇(jù)。在本屆展演專家(jiā)研討(tǎo)會(huì)上(shàng)，南京藝術(shù)學院教授居其宏多(duō)次強調要重視(shì)文本問題，音(yīn)樂劇(jù)劇(jù)本既要符合戲劇(jù)的一般規律和(hé)要求，又要宜于歌(gē)舞表演，創作(zuò)難度較大(dà)，其主題表達、情節頭緒、戲劇(jù)沖突、人(rén)物塑造、唱(chàng)詞寫作(zuò)等需要認真思考和(hé)設計(jì)，并與主創團隊的其他環節協同打磨。

（來(lái)源：中國文化傳媒網）