7月18日，“日本音(yīn)樂劇(jù)之父”淺利慶太因病去世，日本媒體(tǐ)迅速播報并紛紛轉載了這個(gè)消息，中國駐日使館也發送了唁電(diàn)。他的離去不僅是日本戲劇(jù)的損失，也是中日文化交流的損失。1997年，他被中國政府授予“政府友(yǒu)誼獎”，同年獲中國文化部頒發“文化交流貢獻獎”。

　　1933年，淺利慶太出生(shēng)于日本東京。在60餘年的戲劇(jù)創作(zuò)生(shēng)涯中，他曾獲莎士比亞戲劇(jù)獎、國際文化交流貢獻獎等，他擔任總制(zhì)作(zuò)人(rén)的1998年長野冬季奧運會(huì)開(kāi)、閉幕式獲得(de)了國際社會(huì)的好評。

　　1983年，淺利率領他創辦的四季劇(jù)團在東京演出的音(yīn)樂劇(jù)《貓》獲得(de)成功，确立了他在日本舞台藝術(shù)和(hé)音(yīn)樂劇(jù)領域的泰鬥地位。在當時(shí)中日兩國的戲劇(jù)舞台上(shàng)，音(yīn)樂劇(jù)并不多(duō)見，因而淺利想将這一新鮮劇(jù)種介紹到中國。1986年，他專程來(lái)到北京，與原文化部商討(tǎo)在中國發展音(yīn)樂劇(jù)的可(kě)能性。1988年10月，正值中日和(hé)平友(yǒu)好條約簽訂10周年之際，淺利帶領劇(jù)團在北京民族文化宮演出5場(chǎng)原創音(yīn)樂劇(jù)《安徒生(shēng)之戀》。全新的舞台藝術(shù)表現形式令觀衆耳目一新，那(nà)些(xiē)新奇而熱切的目光令他對中國人(rén)民的感情如開(kāi)閘的洪水(shuǐ)般傾瀉而出，不可(kě)阻擋。他心中飽含深切的牽挂、負疚與責任感，他要為(wèi)中國人(rén)民做(zuò)些(xiē)什麽。回到日本後，淺利再也無法平靜，他要用筆，用舞台，傾盡才華，為(wèi)實現心中的願望矻矻以行(xíng)。

　　經過反複思量，淺利決定前往中國東北采風，搜集素材。他走訪了文史資料館，做(zuò)了很(hěn)多(duō)調研。最後一天，他在長春長白山(shān)賓館用信紙寫下音(yīn)樂劇(jù)《李香蘭》的構思。随後，他根據藤原作(zuò)彌的小(xiǎo)說《李香蘭——我的前半生(shēng)》為(wèi)藍(lán)本開(kāi)始了編劇(jù)工作(zuò)，夜以繼日查閱諸多(duō)曆史資料。這部音(yīn)樂劇(jù)集合了當時(shí)大(dà)批日本專業戲劇(jù)、音(yīn)樂方面的專家(jiā)，通(tōng)過對李香蘭多(duō)舛命運的描述，揭露了日本帝國主義的侵華事實，肯定了中國人(rén)民的勇敢善良，以及戰争結束後以德報怨的寬大(dà)胸懷。值得(de)一提的是，淺利要求所有(yǒu)演員閱讀日本侵華戰争史料，讓他們了解這段曆史，真正從內(nèi)心深入認識到日本帝國主義曾經的罪行(xíng)，這樣才能在舞台上(shàng)做(zuò)出最佳表演。

　　經過數(shù)日不分晝夜地緊張排練，1991年1月6日，《李香蘭》在東京青山(shān)劇(jù)院舉行(xíng)首場(chǎng)公演，日本前首相中曾根康弘、日本前首相竹下登、時(shí)任衆議院議長櫻內(nèi)義雄、時(shí)任外務大(dà)臣中山(shān)太郎等政經界人(rén)士和(hé)社會(huì)各界代表近千人(rén)走進劇(jù)場(chǎng)。演出時(shí)，劇(jù)院內(nèi)掌聲和(hé)抽泣聲此起彼伏，觀衆無不熱淚盈眶，感慨萬千。音(yīn)樂劇(jù)《李香蘭》的演出如一石激起千層浪，成為(wèi)當時(shí)日本各大(dà)媒體(tǐ)争相報道(dào)的熱門(mén)話(huà)題，将侵華戰争這一不容忽視(shì)的曆史事實置于日本社會(huì)的輿論中心，令人(rén)們重新審視(shì)這場(chǎng)戰争，對這一曆史事實進行(xíng)再反思和(hé)再認識。因此，一些(xiē)日本右翼人(rén)士對淺利提出各種非議。

　　東京公演結束後，淺利決心将《李香蘭》帶到中國，再度引起了日本右翼的反對。然而他堅定地說：“即使有(yǒu)人(rén)用石頭和(hé)雞蛋砸我，我也要在東北三省演出《李香蘭》，還(hái)給曆史一個(gè)真相。”在他的一再堅持下，1992年4月10日至5月7日，《李香蘭》分别在北京國際劇(jù)院、長春東方大(dà)劇(jù)院、沈陽中華劇(jù)場(chǎng)、大(dà)連人(rén)民文化俱樂部公演16場(chǎng)，演職人(rén)員超過130人(rén)。當劇(jù)團抵達長春時(shí)，大(dà)家(jiā)剛到賓館放下行(xíng)李，淺利便立即集合所有(yǒu)演職人(rén)員前往戰争曆史博物館。他說，日本軍國主義者在這片土地上(shàng)犯下了不可(kě)饒恕的罪行(xíng)，我們應該代表日本人(rén)去道(dào)歉、去忏悔。到達博物館史料展示廳後，淺利莊重肅穆地簡述了過去的曆史，一行(xíng)人(rén)合十手掌鞠躬默哀，大(dà)廳裏一片沉重的寂靜。忽然之間(jiān)，原本晴朗的天空(kōng)狂風呼嘯，随後下起傾盆大(dà)雨，而當衆人(rén)走出大(dà)廳時(shí)，風停雨住，天空(kōng)重又放晴。

　　通(tōng)過《李香蘭》在中國演出，在原文化部和(hé)中央戲劇(jù)家(jiā)協會(huì)的介紹下，淺利慶太與中央戲劇(jù)學院和(hé)中國兒童藝術(shù)劇(jù)院結下了緣分。他曾多(duō)次提到，舞台藝術(shù)就是“文學的立體(tǐ)表現”，最本質的就是語言的藝術(shù)，作(zuò)者寫出觀衆的心聲，借助演員的聲音(yīn)表達出來(lái)，觀衆側耳傾聽(tīng)，才成為(wèi)舞台藝術(shù)，因而中國音(yīn)樂劇(jù)需要專業劇(jù)團和(hé)專業演員，創作(zuò)具有(yǒu)中國文化傳承的作(zuò)品。

　　由此，淺利建議中戲要培養音(yīn)樂劇(jù)人(rén)才，然而這對當時(shí)缺乏經驗和(hé)資源的中戲來(lái)說談何容易。回到日本後，他發出邀請(qǐng)信，請(qǐng)中戲的老師(shī)前往四季劇(jù)團進修學習并承擔所有(yǒu)費用。在他的努力下，幾個(gè)年輕教師(shī)獲得(de)了機會(huì)去日本學習半年。随後，前院長徐曉鍾等人(rén)也前往四季劇(jù)團交流訪問。

　　1995年，中戲開(kāi)設音(yīn)樂劇(jù)系，招收導演和(hé)表演專業的學生(shēng)，這是中國第一個(gè)音(yīn)樂劇(jù)系。對于第一批音(yīn)樂劇(jù)專業的學生(shēng)，淺利格外重視(shì)，他派劇(jù)團老師(shī)從日本來(lái)到招生(shēng)現場(chǎng)，得(de)知具體(tǐ)情況後，他興奮地對徐曉鍾說：“全世界最好的音(yīn)樂劇(jù)演員在中國！”1996年，音(yīn)樂劇(jù)系兩個(gè)班、近50名學生(shēng)全部來(lái)到四季劇(jù)團，在兩個(gè)月的時(shí)間(jiān)裏，他們學習并實踐演出的音(yīn)樂劇(jù)《想變成人(rén)的貓》和(hé)《西區(qū)故事》在日本上(shàng)演。這樣的機會(huì)難得(de)，隻有(yǒu)中國學生(shēng)才能得(de)到淺利的如此偏愛(ài)。

　　2015年，正值世界反法西斯戰争勝利70周年之際，淺利在東京再度上(shàng)演音(yīn)樂劇(jù)《李香蘭》。他說：“經曆侵華戰争的人(rén)雖然都漸漸離開(kāi)，但(dàn)那(nà)場(chǎng)戰争帶給我們的是幾代人(rén)的災難，希望這部作(zuò)品能夠提醒人(rén)們，珍惜和(hé)平，不再有(yǒu)戰争發生(shēng)。”

　　我認識淺利慶太已有(yǒu)近20年，在每部作(zuò)品的首演日和(hé)最後一天演出時(shí)，無論是開(kāi)場(chǎng)還(hái)是結束，他總會(huì)站(zhàn)在劇(jù)場(chǎng)門(mén)口，微笑着和(hé)觀衆緻意。今年4月《李香蘭》告别公演時(shí)，他戴着口罩，在護理(lǐ)人(rén)員的陪同下，堅持坐(zuò)在劇(jù)場(chǎng)門(mén)口向觀衆告别。盡管那(nà)時(shí)他的身體(tǐ)已經十分虛弱，但(dàn)依然竭盡全力堅守這最後一班崗。在空(kōng)曠的劇(jù)院大(dà)廳裏，淺利慶太的身影(yǐng)顯得(de)那(nà)樣瘦小(xiǎo)，但(dàn)就在那(nà)一瞬間(jiān)，我卻覺得(de)整個(gè)劇(jù)場(chǎng)被他的精神高(gāo)高(gāo)支撐起來(lái)。淺利慶太曾說，他的原創作(zuò)品都圍繞一個(gè)主題，那(nà)就是表現人(rén)間(jiān)的愛(ài)和(hé)生(shēng)活的美，這個(gè)世界隻有(yǒu)充滿愛(ài)，才會(huì)擁有(yǒu)美。

來(lái)源：人(rén)民網／作(zuò)者：王筱卉