日前，呂嘉執棒國家(jiā)大(dà)劇(jù)院管弦樂團，上(shàng)演了貝多(duō)芬《第二交響曲》與舒伯特著名的《第八交響曲》，這場(chǎng)音(yīn)樂會(huì)為(wèi)大(dà)劇(jù)院三月份的“完全舒伯特”系列演出正式拉開(kāi)了序幕。至3月16日，4場(chǎng)音(yīn)樂會(huì)還(hái)将陸續上(shàng)演，呂嘉、呂紹嘉兩位指揮家(jiā)将與鋼琴家(jiā)孫穎迪、小(xiǎo)提琴家(jiā)楊天娲等獨奏家(jiā)一起，與觀衆共同分享德國作(zuò)曲家(jiā)舒伯特筆下優美的音(yīn)樂旋律。

　　指揮家(jiā)呂嘉将與大(dà)劇(jù)院管弦樂團在兩場(chǎng)音(yīn)樂會(huì)上(shàng)演奏莫紮特的《C大(dà)調長笛豎琴協奏曲》《A大(dà)調第十二鋼琴協奏曲》以及舒伯特的《第五交響曲》和(hé)《第六交響曲》。《C大(dà)調長笛豎琴協奏曲》将由大(dà)劇(jù)院管弦樂團演奏家(jiā)葉怡礽與黃立雅共同呈現，《A大(dà)調第十二鋼琴協奏曲》則将由鋼琴家(jiā)孫穎迪擔綱獨奏，這兩首莫紮特作(zuò)品充滿了作(zuò)曲家(jiā)标志(zhì)性的高(gāo)貴和(hé)靈氣。相較之下，舒伯特在《第五交響曲》和(hé)《第六交響曲》中展現出的藝術(shù)創作(zuò)者形象更加勤懇踏實，他極盡延展古典主義時(shí)期作(zuò)曲家(jiā)創作(zuò)交響曲的種種手法，努力超越着海頓、莫紮特、貝多(duō)芬三位巨頭留下的高(gāo)峰，作(zuò)品中每一個(gè)樂句都推動着浪漫主義時(shí)代的到來(lái)。

　　3月15至16日，指揮家(jiā)呂紹嘉将攜手小(xiǎo)提琴家(jiā)楊天娲，用兩場(chǎng)音(yīn)樂會(huì)演繹莫紮特、舒伯特、拉赫瑪尼諾夫三位作(zuò)曲家(jiā)的經典作(zuò)品。這兩場(chǎng)音(yīn)樂會(huì)都将以舒伯特戲劇(jù)配樂《塞浦路斯公主羅莎蒙德》第三首幕間(jiān)曲作(zuò)為(wèi)開(kāi)場(chǎng)。這首短(duǎn)小(xiǎo)的幕間(jiān)曲作(zuò)品早已超越了原戲劇(jù)作(zuò)品的生(shēng)命力，成為(wèi)了舒伯特最經典、最耳熟能詳的作(zuò)品之一。此外，呂紹嘉還(hái)将與樂團合作(zuò)演繹拉赫瑪尼諾夫的《練聲曲》和(hé)《交響舞曲》。楊天娲将與樂團合作(zuò)莫紮特《第一小(xiǎo)提琴協奏曲》和(hé)《第二小(xiǎo)提琴協奏曲》。

來(lái)源: 北京晚報 作(zuò)者：高(gāo)倩