當地時(shí)間(jiān)3月6日晚，指揮家(jiā)餘隆在紐約林肯中心大(dà)衛·格芬音(yīn)樂廳執棒紐約愛(ài)樂樂團上(shàng)演了中國作(zuò)曲家(jiā)趙麟的《逍遙遊》，收獲《紐約時(shí)報》和(hé)《紐約古典評論》的盛贊。3月17日，在上(shàng)交音(yīn)樂廳，餘隆又執棒上(shàng)海交響樂團，演繹陳其鋼的《江城子》。
《逍遙遊》和(hé)《江城子》都是中國古代文化的瑰寶。莊子的“北冥有(yǒu)魚”雄奇怪誕、汪洋恣肆，蘇轼的“十年生(shēng)死兩茫茫”凄美婉轉，一往情深。趙麟和(hé)陳其鋼，都試圖使用交響樂的語言，去傳遞中國式的想象，中國式的意境，中國式的情感。
好比一團墨宣紙上(shàng)化開(kāi)
演繹《逍遙遊》的，是紐約愛(ài)樂樂團，加上(shàng)華裔大(dà)提琴演奏家(jiā)馬友(yǒu)友(yǒu)和(hé)琵琶演奏家(jiā)吳蠻擔當獨奏。而《江城子》除了有(yǒu)上(shàng)海交響樂團和(hé)女高(gāo)音(yīn)唐漩璇，還(hái)有(yǒu)指揮家(jiā)小(xiǎo)澤征爾發起的東京歌(gē)劇(jù)院合唱(chàng)團。一個(gè)難題擺在面前，如何讓外國藝術(shù)家(jiā)們更好地理(lǐ)解和(hé)傳遞這些(xiē)極富中國文化底蘊的作(zuò)品？
“這一段，就好比一團墨在宣紙上(shàng)化開(kāi)的感覺。”在排練廳裏，餘隆對于東京歌(gē)劇(jù)院合唱(chàng)團的成員們說。因為(wèi)中日文化有(yǒu)許多(duō)相通(tōng)之處，這樣的解釋，讓對方很(hěn)快就找到了感覺。有(yǒu)時(shí)候，甚至無需日語翻譯，陳其鋼的音(yīn)符，好像自己會(huì)說話(huà)。
但(dàn)在美國，要讓紐約愛(ài)樂的樂手們弄明(míng)白《逍遙遊》，就不是那(nà)麽容易了。僅僅“逍遙遊”三個(gè)字怎麽翻譯，餘隆和(hé)馬友(yǒu)友(yǒu)就討(tǎo)論了半天，最後用了“AHappyExcursion”。可(kě)是“逍遙”二字，僅僅用直白的“happy（快樂）”代替，并不理(lǐ)想。而要讓西方人(rén)明(míng)白莊子“物我兩忘”的哲學境界，就難上(shàng)加難了。
餘隆說：“西方音(yīn)樂強調準确，輕與重，快與慢，都是規定好的。但(dàn)在中國，更講究意境。就像國畫(huà)中的一片留白，可(kě)以是煙，可(kě)以是湖(hú)，可(kě)以是雲，任憑想象。”雖然這個(gè)溝通(tōng)的過程困難重重，但(dàn)餘隆認為(wèi)，溝通(tōng)和(hé)探討(tǎo)本身就是意義所在，真正的交流和(hé)理(lǐ)解，都是在艱難的溝通(tōng)之後達成的。
發現更多(duō)作(zuò)曲家(jiā)走向世界
多(duō)年來(lái)，餘隆一直緻力于推動中國作(zuò)曲家(jiā)、中國作(zuò)品走向世界，他将此視(shì)為(wèi)一個(gè)中國指揮家(jiā)的責任。可(kě)是他明(míng)白，不是什麽樣的作(zuò)品，都可(kě)以真正走向世界。推什麽？如何推？都是難題。《江城子》的作(zuò)者，出生(shēng)在上(shàng)海的陳其鋼，已經是作(zuò)品在海外演得(de)最多(duō)的中國當代作(zuò)曲家(jiā)之一。他是法國音(yīn)樂大(dà)師(shī)梅西安的關門(mén)弟子，多(duō)次獲得(de)世界級大(dà)獎。上(shàng)海交響樂團從1994年開(kāi)始和(hé)陳其鋼合作(zuò)，2015年還(hái)聘請(qǐng)他擔任過駐團作(zuò)曲家(jiā)。在餘隆看來(lái)，陳其鋼成功的秘訣是，他的音(yīn)樂語言既有(yǒu)“中國基因”，又有(yǒu)“國際視(shì)野”。他的大(dà)提琴協奏曲《逝去的時(shí)光》，前不久剛在上(shàng)交演過，其中化用了古曲《梅花(huā)三弄》。他的小(xiǎo)提琴協奏曲《悲喜同源》，是第二屆上(shàng)海艾薩克·斯特恩國際小(xiǎo)提琴比賽決賽指定曲目，當中依稀可(kě)聞古曲《陽關三疊》的旋律。餘隆說：“聽(tīng)他的作(zuò)品，你(nǐ)會(huì)發現中國古曲一點都沒有(yǒu)過時(shí)。古曲新生(shēng)形成了一種巨大(dà)的沖擊力，可(kě)以讓中國人(rén)感動，也可(kě)以讓世界驚豔。”
餘隆曾不止一次提出過中國作(zuò)曲家(jiā)斷代的問題。陳其鋼和(hé)他同時(shí)代的作(zuò)曲家(jiā)郭文景、葉小(xiǎo)綱、周龍等人(rén)都已經年過六旬，50歲、40歲、30歲的作(zuò)曲家(jiā)在哪裏？他希望可(kě)以助推更多(duō)年輕的中國作(zuò)曲家(jiā)走向世界。
2017年，“80後”作(zuò)曲家(jiā)杜韻憑借歌(gē)劇(jù)作(zuò)品《天使之骨》獲得(de)了普利策音(yīn)樂獎。去年，另一位“80後”作(zuò)曲家(jiā)周天憑借《樂隊協奏曲》獲得(de)了第60屆格萊美獎最佳當代古典音(yīn)樂作(zuò)曲獎提名。巧合的是，這兩位青年作(zuò)曲家(jiā)都曾在上(shàng)海音(yīn)樂學院求學。去年11月，福村芳一就執棒上(shàng)交演繹了周天的作(zuò)品。今年9月上(shàng)交新樂季的開(kāi)幕音(yīn)樂會(huì)上(shàng)，還(hái)将有(yǒu)周天的作(zuò)品上(shàng)演。
随着這些(xiē)年輕人(rén)在國際舞台嶄露頭角，将有(yǒu)更多(duō)中國當代的聲音(yīn)被世界聽(tīng)見。除了這些(xiē)正在冉冉升起的明(míng)星，餘隆更希望，能有(yǒu)更多(duō)雙慧眼，去發現那(nà)些(xiē)還(hái)未成名的，真正有(yǒu)才華有(yǒu)潛力的青年作(zuò)曲家(jiā)，啓發和(hé)鼓勵他們的創作(zuò)，幫助他們打開(kāi)通(tōng)向世界的大(dà)門(mén)。
來(lái)源：解放日報