日前，由21位國際著名音(yīn)樂家(jiā)組成的倫敦“第三種樂團”(The Third Orchestra)在英國倫敦巴比肯藝術(shù)中心上(shàng)演了兩場(chǎng)音(yīn)樂會(huì)，每場(chǎng)音(yīn)樂會(huì)演繹曲風各不相同的8個(gè)曲目。其間(jiān)，樂團帶着對中國文化的敬畏和(hé)喜愛(ài)，演奏了《Home·毓貞Yu Zhen》這首改編自中國青年相聲演員張雲雷首張單曲《毓貞》的中國曲子。
演奏前，樂團指揮彼得(de)·維古德向現場(chǎng)觀衆講解了《毓貞》的遊子思鄉主題。其中有(yǒu)兩句北京人(rén)耳熟能詳的京劇(jù)唱(chàng)白和(hé)鄉音(yīn)，讓很(hěn)多(duō)遊子潸然淚下。
演出結束後，英國觀衆用“精緻”“一塵不染”來(lái)形容《Home·毓貞Yu Zhen》。巴比肯藝術(shù)中心總經理(lǐ)尼古拉斯·肯因爵士的夫人(rén)告訴我，在當晚演奏的8首曲子中，她獨愛(ài)這一首。
《Home·毓貞Yu Zhen》的演奏由琵琶引入，旅英知名琵琶演奏家(jiā)程玉在談到演奏技(jì)巧的處理(lǐ)時(shí)說：“琵琶演奏借用了京劇(jù)裏月琴的演奏手法，比如快速滾指和(hé)滑音(yīn)等，以便把京劇(jù)的味道(dào)表現出來(lái)。因為(wèi)京劇(jù)音(yīn)樂有(yǒu)巨大(dà)的起伏，比較誇張，非常有(yǒu)韻律感，用推拉和(hé)滑音(yīn)才能表現出來(lái)，平鋪直叙的演奏不能達到藝術(shù)效果。”
“第三種樂團”的21位樂手來(lái)自不同的文化背景，有(yǒu)英國人(rén)、印度人(rén)、中國人(rén)、叙利亞人(rén)等，音(yīn)樂流派則包括古典樂、爵士樂、現代樂等。排練期間(jiān)，這些(xiē)樂手在一起反複聽(tīng)歌(gē)曲《毓貞》。
《毓貞》的演唱(chàng)者張雲雷在相聲界以“柳活”著稱，少(shǎo)年時(shí)即随師(shī)父郭德綱登台演出，會(huì)唱(chàng)各個(gè)流派的大(dà)鼓、評戲、京劇(jù)，尤其是太平歌(gē)詞。中國傳統戲曲和(hé)曲藝通(tōng)常擅長講故事和(hé)刻畫(huà)人(rén)物性格，張雲雷用他那(nà)具有(yǒu)叙事性的聲音(yīn)，将《毓貞》的故事娓娓道(dào)來(lái)。這也帶給樂手們靈感，樂團放棄了西方音(yīn)樂中常用的結構和(hé)節奏兩個(gè)概念，去擁抱中國音(yīn)樂的娓娓道(dào)來(lái)和(hé)每一個(gè)音(yīn)節裏的抑揚頓挫。于是，在舞台上(shàng)，觀衆看到的不是外國樂手一臉茫然的演奏——演到動情之處，他們加了很(hěn)多(duō)即興表演，以音(yīn)樂與二胡和(hé)琵琶所代表的“毓貞”對話(huà)。
《Home·毓貞Yu Zhen》是民謠風格的。在英國，民謠曾經被認為(wèi)是簡單而不上(shàng)檔次的音(yīn)樂，但(dàn)最近幾年，民謠逐漸成為(wèi)主流和(hé)時(shí)尚，這也許是英國民謠複興運動努力的結果吧(ba)。像北京小(xiǎo)曲《探清水(shuǐ)河(hé)》一樣，英國民謠也是叙事性的，一首歌(gē)就如同一部小(xiǎo)說。我對樂團成員說，張雲雷和(hé)他的師(shī)父郭德綱傳承傳播了許多(duō)瀕臨失傳的民間(jiān)曲藝。如今，中國也正湧動着弘揚優秀傳統文化的熱潮。
“第三種樂團”決定改編和(hé)演奏《毓貞》，不是出于對異國情調的獵奇，而是源自樂團一直秉承的理(lǐ)念：打破所有(yǒu)音(yīn)樂流派之間(jiān)、所有(yǒu)種族和(hé)文化之間(jiān)的隔閡，和(hé)而不同，既融合在一起，又不會(huì)失去自我。
在談到創立樂團的初衷時(shí)，指揮家(jiā)彼得(de)·維古德說：“在過去20多(duō)年裏，我一直在做(zuò)跨流派、跨文化的音(yīn)樂。我在倫敦國王十字火(huǒ)車(chē)站(zhàn)旁有(yǒu)個(gè)音(yīn)樂俱樂部，過去6年裏，我邀請(qǐng)了200多(duō)位不同文化背景、不同音(yīn)樂流派的樂手來(lái)到俱樂部，跟我們的樂隊演奏了100多(duō)場(chǎng)音(yīn)樂會(huì)。現在，希望通(tōng)過‘第三種樂團’把這些(xiē)年所做(zuò)的探索和(hé)取得(de)的成果做(zuò)一個(gè)彙總，讓來(lái)自世界各地的不同流派的音(yīn)樂家(jiā)聚在一起并找到自己的位置。文化之間(jiān)沒有(yǒu)優劣，隻有(yǒu)不同，我們必須尊重這種不同。”
“倫敦雖然是一個(gè)國際化大(dà)都市，卻少(shǎo)有(yǒu)音(yīn)樂平台能夠跳(tiào)出固有(yǒu)的音(yīn)樂流派和(hé)文化之間(jiān)的界限，比如古典音(yīn)樂和(hé)爵士樂、東方文化和(hé)西方文化之間(jiān)的界限等。‘第三種樂團’給大(dà)家(jiā)一個(gè)機會(huì)，在這裏，每個(gè)人(rén)都是獨奏演員，每個(gè)音(yīn)樂人(rén)都在用自己的判斷和(hé)直覺，把自己的音(yīn)樂貢獻給樂隊，同時(shí)又不用失去自我。”程玉說，“我在這個(gè)樂隊裏找到了家(jiā)的感覺。”
音(yīn)樂會(huì)圓滿結束了，但(dàn)彼得(de)·維古德認為(wèi)“這僅僅是個(gè)開(kāi)始”。他說：“通(tōng)過成立‘第三種樂隊’，我想告訴大(dà)家(jiā)，跨界的音(yīn)樂制(zhì)作(zuò)方式是可(kě)行(xíng)的。同時(shí)，我們也在宣告一個(gè)看世界的态度，那(nà)就是在做(zuò)所有(yǒu)事情的時(shí)候，都可(kě)以嘗試使用跨界思維。”
來(lái)源：環球網