“這難得(de)的空(kōng)窗期讓我們得(de)以全身心撲在創作(zuò)上(shàng)。”今年年初《巴黎聖母院》末場(chǎng)演出後，疫情突然來(lái)襲，讓上(shàng)汽·上(shàng)海文化廣場(chǎng)演出不斷面臨延後和(hé)取消。創作(zuò)者如何回應劇(jù)場(chǎng)沉寂的漫長空(kōng)檔期？演藝大(dà)世界·上(shàng)海國際音(yīn)樂劇(jù)節“2020華語原創音(yīn)樂劇(jù)孵化計(jì)劃”的147部投稿，給出了一些(xiē)答(dá)案。
除了投稿數(shù)量幾乎達到去年的兩倍，孵化作(zuò)品天馬行(xíng)空(kōng)的創意和(hé)穩定質量，也讓導師(shī)和(hé)評審驚訝：從人(rén)工智能到科幻未來(lái)、從律政勵志(zhì)到愛(ài)心助農的多(duō)樣題材，更大(dà)膽的唱(chàng)段與編曲風格處理(lǐ)、更多(duō)“強設定”都市傳奇故事中的想象力……“在聽(tīng)這些(xiē)音(yīn)樂、看這些(xiē)文字的過程中，都能感受到創作(zuò)者內(nèi)心掙紮和(hé)努力的過程。”孵化導師(shī)劉亮佐表示。記者獨家(jiā)專訪了今年孵化計(jì)劃中脫穎而出的十餘位創作(zuò)者，聽(tīng)他們共同講述如何在市場(chǎng)沉寂時(shí)期厲兵秣馬，以創作(zuò)“自救”，用音(yīn)樂喚起業內(nèi)外的共鳴，熱切期待複興的日子早日到來(lái)。
重新思考演出的使命，用“走心之作(zuò)”描繪原創音(yīn)樂劇(jù)多(duō)元開(kāi)闊前景
演出暫停，促使很(hěn)多(duō)創作(zuò)者和(hé)藝術(shù)機構重新思考演出的使命和(hé)意義。疫情之下，命運相連的人(rén)們迸發出的愛(ài)與勇氣能給觀衆帶來(lái)極大(dà)震撼，也讓本土音(yīn)樂劇(jù)創作(zuò)者們心中泛起漣漪。
經驗豐富的話(huà)劇(jù)編劇(jù)趙潋，萌生(shēng)了進入全新領域探索的念頭。她在武漢的好友(yǒu)常通(tōng)過微信分享疫情下的生(shēng)活瑣事，平凡的日常在特殊時(shí)期折射出了不凡的生(shēng)命感受和(hé)體(tǐ)悟，讓趙潋靈感頓生(shēng)：“音(yīn)樂劇(jù)，也許是表達這種情感最合适的藝術(shù)形式。”
她與詞作(zuò)者董詩雲、曲作(zuò)者陳祺豐共同創作(zuò)了《兩個(gè)人(rén)的城》，以上(shàng)海護士支援抗疫一線期間(jiān)與武漢司機的感人(rén)故事，從不同的角度剖析人(rén)與人(rén)之間(jiān)的聯結。最初靈感來(lái)源于一則武漢市民自發組織志(zhì)願者車(chē)隊，接送醫(yī)務人(rén)員以及運送醫(yī)用物資的新聞。“在這座城市裏，有(yǒu)很(hěn)多(duō)極緻的故事：相逢、相識、分離，甚至生(shēng)死，都不是我們所能決定的。生(shēng)死攸關的特殊時(shí)刻，人(rén)性中善良美好的光芒顯得(de)彌足珍貴。”趙潋說。
作(zuò)為(wèi)演藝大(dà)世界·上(shàng)海國際音(yīn)樂劇(jù)節的一部分，“2020華語原創音(yīn)樂劇(jù)孵化計(jì)劃”發布的戰“疫”特别征集，吸引了很(hěn)多(duō)這樣的創作(zuò)者。隔離在家(jiā)的時(shí)間(jiān)，給了創作(zuò)者靜下心來(lái)的難得(de)機會(huì)，全身心投入思考與創作(zuò)。2月22日特别征集在疫情後迅速發布，短(duǎn)短(duǎn)一個(gè)月後就收到了52部投稿。
其實對于孵化計(jì)劃本身來(lái)說，重點并不隻在網羅作(zuò)品，更在于彙聚行(xíng)業人(rén)才，讓創作(zuò)者獲得(de)成長與鍛煉。在去年的第一屆孵化計(jì)劃中，創作(zuò)者們從四月到七月進行(xíng)了32次導師(shī)會(huì)議，每次對作(zuò)品方向、細節的“頭腦(nǎo)風暴”都至少(shǎo)持續兩三個(gè)小(xiǎo)時(shí)。今年再度參與孵化計(jì)劃的陳祺豐戲言，“睡眠時(shí)間(jiān)變短(duǎn)，頭發也可(kě)能變少(shǎo)了”。但(dàn)能夠在導師(shī)、藝術(shù)總監、演員的共同推動下，對自己作(zuò)品進行(xíng)長時(shí)間(jiān)的打磨，對創作(zuò)者是難能可(kě)貴的機會(huì)。“和(hé)之前一兩個(gè)月就速成的創作(zuò)，是非常不同的體(tǐ)驗。”陳祺豐希望，經過孵化計(jì)劃的磨砺，原創音(yīn)樂劇(jù)不僅成為(wèi)疫情後的應景之作(zuò)，更能成為(wèi)“走心之作(zuò)”，未來(lái)進入更廣闊的市場(chǎng)甚至走出國門(mén)。
對沒有(yǒu)入圍的創作(zuò)者來(lái)說，經過一段時(shí)間(jiān)的沉澱，重新思考一下作(zuò)品的可(kě)能性，還(hái)有(yǒu)孵化計(jì)劃導師(shī)給的一些(xiē)建議之後，應該會(huì)有(yǒu)很(hěn)不一樣的面貌産生(shēng)。劉亮佐表示，今年孵化計(jì)劃在B站(zhàn)推出的五場(chǎng)大(dà)師(shī)班共吸引1.8萬餘人(rén)觀看學習，業內(nèi)外的熱情彙聚，為(wèi)疫後演出市場(chǎng)描畫(huà)出更加豐富和(hé)開(kāi)闊的雛形。
“疫情的陰霾漸漸散去，生(shēng)活和(hé)工作(zuò)開(kāi)始回歸正常軌道(dào)，但(dàn)這段時(shí)期的記憶将會(huì)是刻骨銘心的。作(zuò)為(wèi)一個(gè)戲劇(jù)人(rén)，我今後會(huì)更加關注普通(tōng)人(rén)的生(shēng)存狀态，關注人(rén)性中那(nà)些(xiē)複雜和(hé)極緻的東西。”趙潋說。
追尋民族音(yīn)樂記憶，為(wèi)音(yīn)樂劇(jù)的現代形式注入傳統文化內(nèi)核
在演出行(xíng)業，原創是第一生(shēng)産力。如何找尋當下最值得(de)關切的議題？“我一直堅信，劇(jù)場(chǎng)是創作(zuò)者救贖的地方，是觀衆自省的地方，而每一部戲劇(jù)作(zuò)品都是一面鏡子。”編劇(jù)孫浩程形容，創作(zuò)是一個(gè)破而後立的過程。從小(xiǎo)學習戲曲，長大(dà)後卻感到厭煩。某一天，他“突然哼起小(xiǎo)時(shí)候學的京劇(jù)段子，哼着哼着鼻子就酸了”。
劇(jù)場(chǎng)沉寂的這個(gè)冬天，不少(shǎo)業內(nèi)人(rén)士将目光望向未來(lái)，在網絡直播等新技(jì)術(shù)中尋找方向，孫浩程卻将視(shì)線投向了過去，從民族音(yīn)樂記憶中找尋原創積澱的力量。“繼承傳統的意義不是為(wèi)了創新，而是因為(wèi)它是我們不能割舍的回憶。”孫浩程在作(zuò)品《南牆計(jì)劃》介紹的第一頁寫道(dào)。在胡同外的披頭士、胡同裏的京腔交纏聲中，他将戲曲《探清水(shuǐ)河(hé)》中“小(xiǎo)六”“大(dà)蓮”的故事搬到了非典暴發的那(nà)個(gè)冬天……
音(yīn)樂劇(jù)雖是舶來(lái)品，外來(lái)的藝術(shù)形式卻未必不能注入中國傳統文化的內(nèi)核，在中國生(shēng)根開(kāi)花(huā)。“其實我心中最具代表性、最有(yǒu)潛力的原創音(yīn)樂劇(jù)，是一定要和(hé)戲曲結合。”入圍本次孵化計(jì)劃的，還(hái)有(yǒu)一位網紅“Up主”、古風音(yīn)樂創作(zuò)者徒有(yǒu)琴。此次她的入圍作(zuò)品未能結合古風，但(dàn)她看到“我們的祖先給我們留下‘中國原創音(yīn)樂劇(jù)’最寶貴的财富是在戲曲裏。”徒有(yǒu)琴也正努力學習戲曲，希望早日造就國樂主題的音(yīn)樂劇(jù)。
融合的藝術(shù)形式，是“為(wèi)了表達應運而生(shēng)”的自然選擇，《南牆計(jì)劃》的作(zuò)曲孫中澤和(hé)音(yīn)樂總監方一枝表示。他們試圖以“京韻布魯斯”的新鮮探索，在音(yīn)樂劇(jù)中重塑自我與集體(tǐ)認同，《探清水(shuǐ)河(hé)》将在劇(jù)中象征着傳統、規則，也象征着和(hé)解、自由。“京韻涵蓋了京韻大(dà)鼓、西河(hé)大(dà)鼓、京東大(dà)鼓、太平歌(gē)詞、北京琴書(shū)、時(shí)調岔曲、快闆書(shū)等民間(jiān)曲藝元素，而布魯斯音(yīn)樂，可(kě)以說是現代流行(xíng)音(yīn)樂的鼻祖，劇(jù)中也會(huì)涵蓋R&B、雷鬼、搖滾樂、Funky等現代流行(xíng)音(yīn)樂的元素。京韻背後是一種‘爺’文化，是一種不向生(shēng)活屈服的無畏，同時(shí)帶着一種自嘲與樂觀；布魯斯則是黑(hēi)人(rén)在壓抑和(hé)煎熬的時(shí)代，誕生(shēng)出的自我解脫與救贖，它的小(xiǎo)浪漫、小(xiǎo)無畏，本質上(shàng)和(hé)京韻音(yīn)樂有(yǒu)相似的基因。東西方音(yīn)樂元素碰撞出奇妙的表達與能量，映射先鋒與傳統的沖突與和(hé)解。”
創作(zuò)者們走訪了大(dà)量95後、00後，也不斷問自己，“到底傳統與現代、規則與自由的和(hé)解鑰匙是什麽？我們想要完成這部音(yīn)樂劇(jù)，如果有(yǒu)幸能給這個(gè)飛速變革時(shí)代的人(rén)們一絲共鳴與認同感，我們的人(rén)生(shēng)該有(yǒu)多(duō)麽的無憾。”
新題材全面發掘未來(lái)市場(chǎng)潛力，多(duō)利用線上(shàng)平台推廣是大(dà)勢所趨
事實上(shàng)，今年入圍孵化計(jì)劃的多(duō)位創作(zuò)者都有(yǒu)在演出行(xíng)業多(duō)年“摸爬滾打”的豐富經驗，他們選擇在這段演出空(kōng)檔期大(dà)膽開(kāi)拓新題材，全面發掘未來(lái)市場(chǎng)潛力：《無法訪問》以“密室逃生(shēng)”的框架，探討(tǎo)不同人(rén)群在網絡暴力中的處境和(hé)沖突；《電(diàn)台的最後一夜》從一檔電(diàn)台節目的“告别”切入，細述30歲以上(shàng)女性的青春往事與真實自我；《我聽(tīng)到了》在小(xiǎo)清新愛(ài)情故事中，加入懸疑等不同類型元素……
不少(shǎo)創作(zuò)者敏銳地發現，國內(nèi)音(yīn)樂劇(jù)市場(chǎng)男主戲熱度較高(gāo)，女主戲則還(hái)有(yǒu)很(hěn)大(dà)開(kāi)拓空(kōng)間(jiān)。“音(yīn)樂劇(jù)觀衆很(hěn)大(dà)一部分是女性，市場(chǎng)上(shàng)卻鮮有(yǒu)關注女性內(nèi)心、成長、困惑的音(yīn)樂劇(jù)，特别是30歲以上(shàng)這個(gè)年齡段的。”《電(diàn)台的最後一夜》編劇(jù)陳天然說。
“女性題材非常豐富，女性的視(shì)角也許會(huì)給音(yīn)樂劇(jù)的市場(chǎng)，帶來(lái)一些(xiē)不同的故事。女性有(yǒu)許多(duō)細膩的心理(lǐ)活動和(hé)情感動态，都非常适合用歌(gē)唱(chàng)的方式表達。”編劇(jù)姚依然認為(wèi)。她從自己的真實經曆出發開(kāi)始了《你(nǐ)在哪裏？》的劇(jù)本創作(zuò)：“我的外婆李球國患有(yǒu)阿爾茨海默症，2011年失蹤至今未尋回。有(yǒu)一天，我夢見自己回到了外婆的家(jiā)，外婆她看不見我，而我就安靜地站(zhàn)在一旁，好像看盡了她的一生(shēng)。外婆離開(kāi)的原因也許永遠也沒有(yǒu)答(dá)案，這将是我和(hé)媽媽心中傷痛的秘密、永遠的內(nèi)疚。現在的我已到了人(rén)們眼中‘剩女’的年紀，媽媽盼望着我能結婚生(shēng)子安穩一生(shēng)。這讓我不禁開(kāi)始思考，幾代人(rén)之間(jiān)的價值觀差異以及親子關系中的責任和(hé)意義。”
幾乎所有(yǒu)項目停滞不前的整個(gè)冬季，也因沉浸于創作(zuò)而變得(de)無法忘懷。曾以爆款視(shì)頻剪輯，讓音(yīn)樂劇(jù)《芝加哥(gē)》售票(piào)一夜暴增十倍的徒有(yǒu)琴，對未來(lái)市場(chǎng)有(yǒu)了更成熟的洞見：“音(yīn)樂劇(jù)要多(duō)利用線上(shàng)平台進行(xíng)推廣是大(dà)勢所趨，有(yǒu)歌(gē)有(yǒu)演有(yǒu)舞蹈，稍加改動是很(hěn)易于在線上(shàng)傳播的。業內(nèi)應該多(duō)了解和(hé)利用網絡平台去推廣音(yīn)樂劇(jù)，将更多(duō)劇(jù)場(chǎng)的有(yǒu)緣人(rén)引導進來(lái)。換個(gè)角度說，線上(shàng)平台的影(yǐng)響力固然大(dà)，可(kě)劇(jù)場(chǎng)的魅力是無法取代的。對我而言，線上(shàng)更多(duō)的是宣傳陣地，要善于利用，而劇(jù)場(chǎng)才是創作(zuò)的歸宿。”徒有(yǒu)琴說，“對自己的期許和(hé)要求就是：未來(lái)做(zuò)出真正優質的中國原創音(yīn)樂劇(jù)，從下決心的那(nà)一刻起，一直在路上(shàng)。”
來(lái)源：新華網
記者：吳钰