圖說：李谷一的成就離不開(kāi)丈夫肖卓能的支持。

　　一首經典，一位歌(gē)唱(chàng)家(jiā)，一個(gè)時(shí)代。1984年央視(shì)春晚接近尾聲時(shí)，著名歌(gē)唱(chàng)家(jiā)李谷一演唱(chàng)了一曲《難忘今宵》：“無論天涯與海角，神州萬裏同懷抱，共祝願祖國好……”在舒緩的旋律、深情的歌(gē)聲中，人(rén)們內(nèi)心對祖國的真摯祝福、對來(lái)年再會(huì)的無限期盼傾瀉而出。這是當年春晚的句号，也是未來(lái)30多(duō)年春晚結束曲的起點，甚至一個(gè)時(shí)代的集體(tǐ)記憶。很(hěn)難想象，就在1983年春晚上(shàng)，李谷一演唱(chàng)的同樣抒情的《鄉戀》才被“平反”。此前，這首歌(gē)被批判為(wèi)“靡靡之音(yīn)”“黃色歌(gē)曲”。最近，李谷一和(hé)她的學生(shēng)們在北京的一場(chǎng)音(yīn)樂會(huì)上(shàng)再次唱(chàng)起這些(xiē)經典。音(yīn)樂會(huì)的主題是《改革開(kāi)放四十年，引吭高(gāo)歌(gē)新時(shí)代》。“沒有(yǒu)改革開(kāi)放，解放思想，就沒有(yǒu)中國文藝的春天。這次音(yīn)樂會(huì)上(shàng)，我們讓孩子唱(chàng)《難忘今宵》，就是對中國文化的自信和(hé)傳承。”74歲的李谷一在接受《環球時(shí)報》專訪時(shí)神采奕奕，甜美純淨的聲音(yīn)裏透着湖(hú)南妹子的爽朗潑辣。“《難忘今宵》是40年前的經典，我希望年輕一代能創作(zuò)出新的春晚音(yīn)樂LOGO、新的時(shí)代經典，歌(gē)名我都想好了”，李谷一說，“就叫《今宵難忘》!”

好歌(gē)真的少(shǎo)了嗎？

　　環球時(shí)報：有(yǒu)不少(shǎo)觀衆反映，現在歌(gē)曲很(hěn)多(duō)，但(dàn)好歌(gē)比過去少(shǎo)了。您對此怎麽看？

　　李谷一：說現在好作(zuò)品越來(lái)越少(shǎo)，我不太同意這個(gè)觀點。應該講，好作(zuò)品還(hái)是很(hěn)多(duō)的，隻是大(dà)家(jiā)沒有(yǒu)時(shí)間(jiān)去篩選。改革開(kāi)放以後尤其近20年，我們的歌(gē)曲作(zuò)品很(hěn)多(duō)，因為(wèi)平台多(duō)，每個(gè)電(diàn)視(shì)台都搞晚會(huì)、歌(gē)唱(chàng)比賽。這有(yǒu)好處也有(yǒu)一個(gè)壞處，就是東西多(duō)了不好選擇。大(dà)家(jiā)都靜不下心來(lái)聽(tīng)。就像天天給你(nǐ)吃(chī)紅燒肉，你(nǐ)會(huì)膩死。如果冷不丁吃(chī)一頓肉，你(nǐ)會(huì)美死。還(hái)有(yǒu)一個(gè)因素，為(wèi)什麽過去那(nà)個(gè)旋律容易被你(nǐ)的父母、爺爺奶奶那(nà)一輩記住？那(nà)時(shí)的詞曲作(zuò)家(jiā)是厚積薄發。從解放前一直到改革開(kāi)放，他們積累了三四十年才寫出一個(gè)作(zuò)品。現在的詞曲作(zuò)家(jiā)為(wèi)了适應時(shí)代發展，必須不斷更新，寫得(de)要快，就很(hěn)難沉澱下來(lái)。現在日子好了，不像過去，有(yǒu)各種坎坷和(hé)艱辛。很(hěn)多(duō)小(xiǎo)孩被父母養得(de)好，覺得(de)“死了都要愛(ài)”，愛(ài)情至上(shàng)。爹媽的愛(ài)、老師(shī)的愛(ài)、社會(huì)的愛(ài)，一概沒看見。愛(ài)情是創作(zuò)的一個(gè)重要方面，但(dàn)隻是一個(gè)方面，人(rén)間(jiān)的愛(ài)是豐富多(duō)彩的。另外，我們對流行(xíng)歌(gē)曲開(kāi)放的平台較多(duō)，對民族歌(gē)曲開(kāi)放的比較少(shǎo)。這也是一個(gè)遺憾。

　　環球時(shí)報：現在很(hěn)多(duō)年輕歌(gē)手演唱(chàng)技(jì)巧很(hěn)純熟，但(dàn)被音(yīn)樂評論家(jiā)批評為(wèi)“罐頭歌(gē)手”，認為(wèi)其演唱(chàng)缺乏個(gè)性特色和(hé)真情實感，很(hěn)難打動人(rén)心。在您看來(lái)，如何才能成為(wèi)真正的心靈歌(gē)手？

　　李谷一：作(zuò)為(wèi)一名歌(gē)唱(chàng)家(jiā)，最起碼演唱(chàng)技(jì)巧要過關，還(hái)要有(yǒu)對生(shēng)活的觀察，懂得(de)感恩。藝術(shù)源于生(shēng)活，高(gāo)于生(shēng)活。我們一定要下基層體(tǐ)驗生(shēng)活，才會(huì)有(yǒu)真情實感。現在很(hěn)多(duō)演員下不了基層，一下去就被群衆圍觀，和(hé)你(nǐ)照相簽名，你(nǐ)能聽(tīng)到老百姓心裏的話(huà)嗎？以前我們去老山(shān)前線，有(yǒu)一段山(shān)路太高(gāo)，實在上(shàng)不去，我們就在那(nà)裏拿(ná)着電(diàn)話(huà)的話(huà)筒唱(chàng)，戰士們知道(dào)我們來(lái)了，就在電(diàn)話(huà)那(nà)邊聽(tīng)。我看見有(yǒu)的戰士剃了光頭，為(wèi)什麽？方便搶救。這些(xiē)年紀輕輕的戰士們真的是冒着生(shēng)命危險在前線保衛我們。所以，你(nǐ)唱(chàng)《十五的月亮》《邊疆的泉水(shuǐ)清又純》，能唱(chàng)出情感來(lái)。如果你(nǐ)不去一線，隻是歌(gē)聲美、甜，根本看不到戰士的艱苦環境，感受不到他們在用生(shēng)命保護我們。如果你(nǐ)是真心實意為(wèi)老百姓歌(gē)唱(chàng)，唱(chàng)的是發自內(nèi)心的真善美，你(nǐ)的歌(gē)自然而然會(huì)打動别人(rén)。

期待40年後的“今宵難忘”

　　環球時(shí)報：改革開(kāi)放之初，您演唱(chàng)的《鄉戀》曾受到很(hěn)大(dà)争議。能否講講那(nà)首歌(gē)的故事？

　　李谷一：1980年以後，國家(jiā)進一步确定了以人(rén)為(wèi)本的政策，思想解放了。《鄉戀》就是改革開(kāi)放初期，詞曲作(zuò)家(jiā)、中央電(diàn)視(shì)台和(hé)文藝工作(zuò)者組成的這個(gè)創作(zuò)組，對時(shí)代進步敏銳捕捉，而創作(zuò)出來(lái)的。當時(shí)配樂用的探戈等節奏，電(diàn)子鼓、電(diàn)吉他等樂器(qì)過去都是不允許的。迪斯科的節奏那(nà)時(shí)都如洪水(shuǐ)猛獸一樣。這首歌(gē)的唱(chàng)法也和(hé)以往不同，要娓娓道(dào)來(lái)，如訴如泣。就像我要跟你(nǐ)說悄悄話(huà)肯定是很(hěn)親切的，絕對不會(huì)大(dà)聲喊叫，唱(chàng)歌(gē)也如此，這是情感的需要。那(nà)個(gè)年代是一個(gè)空(kōng)窗期，大(dà)家(jiā)不知道(dào)創作(zuò)方向是什麽。我們創作(zuò)組認為(wèi)歌(gē)曲讓群衆喜聞樂見就行(xíng)了，其他沒考慮那(nà)麽多(duō)。沒想到，這首歌(gē)一出來(lái)就受到很(hěn)大(dà)争議，被一些(xiē)人(rén)認為(wèi)是“靡靡之音(yīn)”，被批判為(wèi)“反黨反社會(huì)主義”“廁所歌(gē)曲”“黃色歌(gē)曲”。1983年春晚導演黃一鶴後來(lái)告訴我，當年春晚現場(chǎng)的熱線接到大(dà)量點播《鄉戀》的電(diàn)話(huà)。坐(zuò)鎮現場(chǎng)的廣電(diàn)部部長吳冷西走來(lái)走去，思考了半天，冒着丢烏紗帽的危險，終于當場(chǎng)拍闆，決定順應觀衆要求，讓我加唱(chàng)《鄉戀》。這首歌(gē)解放了。在改革開(kāi)放初期，這是對文藝工作(zuò)非常大(dà)的支持和(hé)愛(ài)護，明(míng)确了文藝創作(zuò)的方向。我們就是要唱(chàng)老百姓喜歡的歌(gē)，為(wèi)人(rén)民歌(gē)唱(chàng)，為(wèi)祖國歌(gē)唱(chàng)。現在各種唱(chàng)法百花(huā)齊放，通(tōng)過青歌(gē)賽等平台，湧現了大(dà)批優秀的音(yīn)樂人(rén)才，迎來(lái)文藝的春天。《鄉戀》相當于推開(kāi)一扇窗，踢開(kāi)一扇門(mén)。

　　環球時(shí)報：《難忘今宵》作(zuò)為(wèi)春晚保留曲目，已成為(wèi)一代人(rén)的記憶。您演唱(chàng)這首歌(gē)30多(duō)年，有(yǒu)着怎樣的心路曆程？

　　李谷一：過去的晚會(huì)結束歌(gē)曲都是蹦蹦跳(tiào)跳(tiào)、歡天喜地、鑼鼓喧天。但(dàn)《難忘今宵》恰恰是安靜溫馨，在抒情得(de)不能再抒情的旋律中戛然而止，讓我們在喧嘩過後冷靜地想一想，今年自己和(hé)國家(jiā)有(yǒu)哪些(xiē)變化，做(zuò)了哪些(xiē)事。展望明(míng)年，我們還(hái)計(jì)劃做(zuò)什麽。盡管當時(shí)有(yǒu)人(rén)不同意用這首歌(gē)，說太抒情了，不像晚會(huì)結束曲，但(dàn)最終導演組還(hái)是采用了。我想，詞曲寫得(de)好是重要原因，當然，我當時(shí)唱(chàng)得(de)也不錯。如果唱(chàng)得(de)不好，這首歌(gē)可(kě)能會(huì)被斃。我再次強調，詞、曲是第一第二創作(zuò)，演唱(chàng)是第三創作(zuò)。通(tōng)過歌(gē)唱(chàng)家(jiā)的演繹，大(dà)家(jiā)才知道(dào)這首歌(gē)唱(chàng)的是什麽，表達了怎樣的情感。詞曲是骨頭、肉，演唱(chàng)、情感是魂。沒有(yǒu)情感的魂，歌(gē)曲立不起來(lái)。

　　《難忘今宵》現在成了中央電(diàn)視(shì)台春晚的音(yīn)樂LOGO，從1984年到現在，它的旋律出現了32屆。老百姓覺得(de)好像《難忘今宵》不出來(lái)，晚會(huì)就沒結束。前幾年哈文導演執導了三屆春晚。第二屆的結束曲寫了一首新歌(gē)，廣大(dà)歌(gē)迷普遍反映不理(lǐ)想。哈文導演虛心接受了老百姓的意見，第三屆又恢複了《難忘今宵》。一位春晚總導演不固執，能細心聽(tīng)取群衆意見，是很(hěn)了不起的，很(hěn)值得(de)我敬佩。《難忘今宵》當然是經典，但(dàn)它是40年前創作(zuò)的。我希望40年後，年輕一代能創作(zuò)出新的春晚音(yīn)樂LOGO。這是我作(zuò)為(wèi)一個(gè)歌(gē)手和(hé)群衆的強烈要求，新的時(shí)代我們應該有(yǒu)新的作(zuò)品。

　　改革開(kāi)放以來(lái)，中國音(yīn)樂有(yǒu)了很(hěn)大(dà)發展，但(dàn)節奏方面還(hái)在模仿西方。中國有(yǒu)300多(duō)種戲曲，戲曲裏的節奏豐富多(duō)彩。我們可(kě)以把其中一些(xiē)藝術(shù)特色與當下的流行(xíng)文化結合起來(lái)。《浏陽河(hé)》就是從花(huā)鼓戲《雙送糧》中改編的戲歌(gē)。中國文化博大(dà)精深，我們要學好傳統文化，并用新的方法傳承和(hé)發揚傳統文化。另外，在中國的舞台上(shàng)演唱(chàng)中國歌(gē)曲，不要去唱(chàng)什麽BABY、GOGOGO、I LOVE YOU……我愛(ài)你(nǐ)，說中國話(huà)就好了，唱(chàng)幾句英語就高(gāo)人(rén)一等了？外語隻是工具，不是用來(lái)嘚瑟的。藝術(shù)的母語不能輕易改變。

從民族唱(chàng)法到中國學派

　　環球時(shí)報：中國音(yīn)樂吸收了很(hěn)多(duō)外國音(yīn)樂的元素。那(nà)麽，從世界範圍看，中國的演唱(chàng)特色到底是什麽？

　　李谷一：我們在國外進行(xíng)學術(shù)交流時(shí)，外國同行(xíng)經常問我們是哪種唱(chàng)法。我們回答(dá)是民族唱(chàng)法。他們問是哪個(gè)民族？我答(dá)不出來(lái)。我是漢族，但(dàn)中國有(yǒu)56個(gè)民族，每個(gè)民族有(yǒu)自己的語言、自己的唱(chàng)法。少(shǎo)數(shù)民族的唱(chàng)法是天然沒有(yǒu)雕琢的。而我們學的是西洋的科學發聲，是經過雕琢的，屬于“學院派”。我們的唱(chàng)法既不同于民族唱(chàng)法，又跟西洋唱(chàng)法有(yǒu)區(qū)别。比如，在腔的使用上(shàng)，西洋唱(chàng)法更靠後，我們的母語靠前。中國的“學院派”是糅合了中國戲曲和(hé)民歌(gē)元素的一種中西結合、真假聲結合的混聲唱(chàng)法。改革開(kāi)放以後，各種音(yīn)樂流派、學派都進來(lái)了，包括俄羅斯學派、美國學派、德國學派、意大(dà)利學派、保加利亞學派等，中國最推崇意大(dà)利學派，但(dàn)世界上(shàng)還(hái)沒有(yǒu)中國學派。中國音(yīn)樂界近年逐漸達成共識，認為(wèi)中國的民族唱(chàng)法、學院派、傳統戲曲等應統稱為(wèi)“中國音(yīn)樂學派”。國家(jiā)發展了，我們的音(yīn)樂也應該創建自己的學派。這是對中國音(yīn)樂的一種意義。

來(lái)源：環球時(shí)報 記者：張妮