《聲入人(rén)心》突破美聲固有(yǒu)邊界，“高(gāo)雅但(dàn)不高(gāo)冷”；《經典詠流傳》把經典詩詞唱(chàng)進歌(gē)裏，讓傳統文化潤澤心靈；《我是唱(chàng)作(zuò)人(rén)》立下嚴苛标準，呈現原創音(yīn)樂的品質與活力……繼數(shù)年前《中國好歌(gē)曲》主打“原創”之後，音(yīn)樂綜藝的不少(shǎo)現實主義創新節目切中“痛點”，着力解決音(yīn)樂作(zuò)品原創精品不足的問題，用精品原創收獲好評一片。

　　今天，中國音(yīn)樂可(kě)利用的藝術(shù)資源，如歌(gē)曲、旋律、唱(chàng)法、風格等十分豐厚，一檔音(yīn)樂綜藝節目往往可(kě)以僅憑翻唱(chàng)就足夠熱鬧。但(dàn)是，如果綜藝節目日益紅火(huǒ)，音(yīn)樂的身影(yǐng)卻慢慢淡去，熒屏中隻見歌(gē)手的風采、偶像的吸睛，卻不見音(yīn)樂的繁榮、作(zuò)品的豐富，其結果隻能是：經典歌(gē)曲在選秀、競演節目中被反複重演，而新的原創作(zuò)品卻難有(yǒu)傳播渠道(dào)，無人(rén)問津。

　　如果音(yīn)樂綜藝繼續忽視(shì)原創，音(yīn)樂類節目乃至音(yīn)樂産業的“無米之炊”還(hái)會(huì)遠嗎？如果音(yīn)樂人(rén)不再與時(shí)代同行(xíng)，為(wèi)一部作(zuò)品反複打磨，我們這個(gè)時(shí)代的經典作(zuò)品何以産生(shēng)？

　　“文藝是時(shí)代前進的号角。”曆史譜就歌(gē)曲，歌(gē)曲承載曆史。新中國70年披荊斬棘、風雨兼程，音(yīn)樂唱(chàng)響了時(shí)代旋律，流淌着奮鬥故事：20世紀50年代的《歌(gē)唱(chàng)祖國》《讓我們蕩起雙槳》，60年代的《我們走在大(dà)路上(shàng)》《山(shān)歌(gē)好比春江水(shuǐ)》，70年代的《絨花(huā)》《我愛(ài)五指山(shān)，我愛(ài)萬泉河(hé)》，80年代的《在希望的田野上(shàng)》以及百花(huā)齊放的流行(xíng)音(yīn)樂……這些(xiē)精品力作(zuò)的産生(shēng)過程，都揭示出一條不變的創作(zuò)規律，隻有(yǒu)站(zhàn)在時(shí)代的前沿，紮根生(shēng)活、紮根群衆，用足繡花(huā)功夫，才能産生(shēng)好作(zuò)品。

　　“文藝工作(zuò)者應該牢記，創作(zuò)是自己的中心任務，作(zuò)品是自己的立身之本，要靜下心來(lái)、精益求精搞創作(zuò)”。激發音(yīn)樂人(rén)的原創力量，用更多(duō)優質作(zuò)品“造血”，音(yīn)樂才能延續傳統、開(kāi)疆拓土、充實未來(lái)。以這一視(shì)角觀之，跳(tiào)出各種秀和(hé)比賽，原創性才是影(yǐng)響中國音(yīn)樂發展的重要基準。

　　隻有(yǒu)不斷出新作(zuò)、唱(chàng)新歌(gē)，音(yīn)樂才能在大(dà)衆心裏一直“鮮活”。打造和(hé)扶持以原創為(wèi)核心的音(yīn)樂綜藝節目，關乎未來(lái)。《中國好歌(gē)曲》在推出《卷珠簾》《野子》等一批原創作(zuò)品之後，節目停辦，這一類型的音(yīn)樂節目也陷入停滞。現在，需要有(yǒu)人(rén)敢打突圍之戰，為(wèi)原創音(yīn)樂搭建大(dà)衆傳播的平台。以《我是唱(chàng)作(zuò)人(rén)》為(wèi)例，這檔節目沒有(yǒu)太多(duō)真人(rén)秀故事鋪墊，不以觀衆眼淚論英雄，開(kāi)場(chǎng)第一個(gè)環節就是專業的“互聽(tīng)Demo”，沒有(yǒu)修音(yīn)和(hé)試唱(chàng)，現場(chǎng)一群挑剔的耳朵帶領觀衆，讓音(yīn)樂的重心回歸原創歌(gē)曲，連舞台都可(kě)以暫時(shí)放一邊。以求真的态度創作(zuò)，才能産生(shēng)真的音(yīn)樂。

　　從音(yīn)樂發展曆程看，原創音(yīn)樂的繁榮發展，能夠從內(nèi)而外激發行(xíng)業的活力，帶動音(yīn)樂消費的升級。真正原創新生(shēng)的作(zuò)品，一旦進入由經典構成的音(yīn)樂版圖，就會(huì)發揮自身的影(yǐng)響力，改變時(shí)代的音(yīn)樂特征。

　　對歌(gē)手而言，走出舒适區(qū)，将真正的自我用原創的音(yīn)樂傳遞給大(dà)衆，是文藝所需要的态度。小(xiǎo)我融入大(dà)我，與時(shí)代同行(xíng)，告别的是孤芳自賞，離開(kāi)的是狹小(xiǎo)天地。在《我是唱(chàng)作(zuò)人(rén)》裏，說唱(chàng)歌(gē)手熱狗、王以太帶來(lái)新作(zuò)，梁博、毛不易等歌(gē)手的作(zuò)品個(gè)性鮮明(míng)。這些(xiē)原創歌(gē)曲或釋然，或焦慮，或探索，反映的都是咀嚼生(shēng)活并消化之後，所呈現的思考。

　　對觀衆而言，通(tōng)過電(diàn)視(shì)等平台，關注目光由台前轉向幕後，關注藝術(shù)的創作(zuò)過程，也有(yǒu)利于發現和(hé)培養更多(duō)有(yǒu)潛質的音(yīn)樂人(rén)和(hé)有(yǒu)特色的音(yīn)樂風格，豐富華語音(yīn)樂的多(duō)樣性。

　　原創，關乎音(yīn)樂未來(lái)。讓更多(duō)音(yīn)樂節目向原創的制(zhì)作(zuò)、表達和(hé)呈現傾斜，傳媒和(hé)市場(chǎng)需要給原創留出空(kōng)間(jiān)，聽(tīng)衆的耳朵也需要給原創留出空(kōng)間(jiān)。

來(lái)源：光明(míng)網-《光明(míng)日報》作(zuò)者：肖笑 責編：張靜