原标題：上(shàng)海正在打造亞洲演藝之都，一群年輕人(rén)夢想“音(yīn)樂劇(jù)”澎湃
中國音(yīn)樂劇(jù)的未來(lái)還(hái)是要靠原創
排練結束，胡芳洲還(hái)很(hěn)興奮。時(shí)間(jiān)已過午夜，地鐵(tiě)停運，隻能用手機點開(kāi)打車(chē)軟件，終點定位南翔。路途遙遠，排練費不抵打車(chē)費，這是他過去兩周常面臨的窘境。他滿臉胡茬，咧嘴一笑：“幹這事兒也不是為(wèi)了賺錢(qián)。”
胡芳洲從上(shàng)海外國語大(dà)學英語專業畢業，半路出家(jiā)成了音(yīn)樂劇(jù)演員。不到30歲，卻要在音(yīn)樂劇(jù)《南牆計(jì)劃》裏演50多(duō)歲的曲藝人(rén)張忠禮。難的是，他不僅要扮老，還(hái)要唱(chàng)好北京小(xiǎo)曲、太平歌(gē)詞。
因為(wèi)相聲演員張雲雷，北京小(xiǎo)曲《探清水(shuǐ)河(hé)》火(huǒ)了。1996年出生(shēng)的孫浩程萌生(shēng)把它改編成音(yīn)樂劇(jù)的想法。今年，他第二次把《南牆計(jì)劃》劇(jù)本投給上(shàng)汽·上(shàng)海文化廣場(chǎng)“華語原創音(yīn)樂劇(jù)孵化計(jì)劃”，從147部征集作(zuò)品中脫穎而出。經兩輪遴選、數(shù)月打磨，昨天，《南牆計(jì)劃》和(hé)《兩個(gè)人(rén)的城》《無法訪問》《你(nǐ)在哪裏？》三部作(zuò)品，在上(shàng)劇(jù)場(chǎng)面對200個(gè)觀衆和(hé)業內(nèi)人(rén)士的檢驗。
近年來(lái)，國內(nèi)音(yīn)樂劇(jù)市場(chǎng)快速發展，但(dàn)仍缺少(shǎo)原創爆款。正在打造亞洲演藝之都的上(shàng)海，兩年前推出“華語原創音(yīn)樂劇(jù)孵化計(jì)劃”。比起引進和(hé)版權落地，原創音(yīn)樂劇(jù)生(shēng)産周期更長、風險更大(dà)，但(dàn)上(shàng)汽·上(shàng)海文化廣場(chǎng)副總經理(lǐ)、孵化計(jì)劃發起人(rén)費元洪認為(wèi)，中國音(yīn)樂劇(jù)的未來(lái)還(hái)是要靠原創。
種一顆種子，等它慢慢發芽
在排練廳，大(dà)家(jiā)喊胡芳洲“老胡”。今年9月上(shàng)演的原創音(yīn)樂劇(jù)《蛋殼裏的心跳(tiào)》中，《南牆計(jì)劃》中的曲目《這個(gè)冬天》提前亮相，“老胡”一開(kāi)口，獨特的“京韻布魯斯”，曾把觀衆聽(tīng)哭。
胡芳洲先是演話(huà)劇(jù)，後來(lái)慢慢踏進音(yīn)樂劇(jù)這行(xíng)。路并不好走。2016年，一場(chǎng)小(xiǎo)劇(jù)場(chǎng)音(yīn)樂劇(jù)，他曾遭遇台上(shàng)5個(gè)演員、台下7個(gè)觀衆的尴尬場(chǎng)景，“隻能不去看台下，硬着頭皮繼續撐起情緒演”。
隔壁排練廳，《兩個(gè)人(rén)的城》劇(jù)組的演員徐澤輝比胡芳洲幸運。1997年出生(shēng)，去年剛從上(shàng)海音(yīn)樂學院音(yīn)樂劇(jù)表演專業畢業，已出演過《帥小(xiǎo)夥的蔬果店(diàn)》《悟空(kōng)》等多(duō)部音(yīn)樂劇(jù)。排完《兩個(gè)人(rén)的城》，晚上(shàng)7時(shí)，他還(hái)得(de)趕往音(yīn)樂劇(jù)《春之覺醒》劇(jù)組接着排。
說起這兩年音(yīn)樂劇(jù)真正火(huǒ)起來(lái)的原因，徐澤輝覺得(de)繞不開(kāi)綜藝節目《聲入人(rén)心》。2017年他曾和(hé)音(yīn)樂劇(jù)演員鄭雲龍一起演過《變身怪醫(yī)》，那(nà)時(shí)因為(wèi)票(piào)房(fáng)不好還(hái)被砍過場(chǎng)次。《聲入人(rén)心》播出後，鄭雲龍大(dà)火(huǒ)，再跟他演《搖滾年代》，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。
據上(shàng)海市演出行(xíng)業協會(huì)統計(jì)，音(yīn)樂劇(jù)市場(chǎng)的消費數(shù)據增速在11項演出類型中排首位：2019年全市專業音(yīn)樂劇(jù)場(chǎng)演出752場(chǎng)，同比增長41.1%；迎來(lái)觀衆72萬人(rén)次，增長48.4%；劇(jù)場(chǎng)票(piào)房(fáng)收入1.4億元。
幾位流量明(míng)星，能不能撐起中國音(yīn)樂劇(jù)的未來(lái)？孵化計(jì)劃導師(shī)金培達有(yǒu)些(xiē)懷疑。“明(míng)星劇(jù)常有(yǒu)AB組演員，開(kāi)票(piào)後A組明(míng)星場(chǎng)次總是光速秒(miǎo)殺，B組無人(rén)問津。很(hěn)顯然觀衆不是為(wèi)戲來(lái)的，這對音(yīn)樂劇(jù)的健康和(hé)長遠發展不是單純的好事。國內(nèi)許多(duō)作(zuò)品都是先有(yǒu)了導演，有(yǒu)了投資，再去組建團隊。但(dàn)美國百老彙很(hěn)多(duō)作(zuò)品都是先有(yǒu)了很(hěn)成熟的詞曲，再慢慢找合适的編劇(jù)、導演、投資，這和(hé)孵化計(jì)劃很(hěn)像。都說華語原創音(yīn)樂劇(jù)缺一部經典，但(dàn)經典不能一蹴而就。種一顆種子就等它慢慢發芽，如果真能成經典，擋也擋不住。”
最好的，是有(yǒu)導師(shī)說“不”
半個(gè)多(duō)月前的第一天排練，孵化計(jì)劃導師(shī)、導演樊沖就決定給音(yīn)樂劇(jù)《無法訪問》劇(jù)組放假三天。排練隻有(yǒu)三周，一下砍掉三天，大(dà)家(jiā)有(yǒu)點急。但(dàn)樊沖心意已決：“文本起承轉合、矛盾沖突沒理(lǐ)順，謀殺案沒做(zuò)到環環相扣，壓垮主人(rén)公的最後一根稻草沒出現，必須改。”
《你(nǐ)在哪裏？》導演胡曉慶也總在提問：這句話(huà)為(wèi)什麽要這麽說？這首歌(gē)放在這裏有(yǒu)沒有(yǒu)必要？《你(nǐ)在哪裏？》脫胎于“90後”編劇(jù)姚依然外婆患阿爾茲海默症走失的真實故事，胡曉慶覺得(de)很(hěn)真摯、很(hěn)現實，但(dàn)對如何厘清人(rén)物關系有(yǒu)新的想法。排練一周後，12首歌(gē)曲砍掉2首，情感表達更緊湊。
在“華語原創音(yīn)樂劇(jù)孵化計(jì)劃”，也不都是導師(shī)和(hé)導演說了算(suàn)。“90後”“95後”創作(zuò)者并不習慣聽(tīng)信權威。《南牆計(jì)劃》排練中，孫浩程常和(hé)導師(shī)劉亮佐商量，聽(tīng)取意見，但(dàn)最後怎麽改，還(hái)是他自己拍闆。
孫浩程6歲開(kāi)始學京劇(jù)，“嗓子好，演出多(duō)，拿(ná)了不少(shǎo)獎”，被捧慣了。考進上(shàng)戲後，他迷上(shàng)小(xiǎo)劇(jù)場(chǎng)實驗戲劇(jù)，當過導演做(zuò)過編劇(jù)。《南牆計(jì)劃》之前，他曾憑借《南唐後主》入圍首屆孵化計(jì)劃，面對比自己資深的編劇(jù)、導演，常常初生(shēng)牛犢不怕虎地指指點點。
兩年間(jiān)，兩部作(zuò)品的孵化過程，也是孫浩程破土而出的過程。《南唐後主》經過兩年孵化已完成市場(chǎng)對接，投入正式制(zhì)作(zuò)。孫浩程說：“這兩年我經曆了從未有(yǒu)過的飛速成長。”和(hé)導師(shī)、評審、觀衆的溝通(tōng)，讓他看到自己有(yǒu)許多(duō)想法華而不實。
樊沖是第二年擔任孵化計(jì)劃導師(shī)，電(diàn)影(yǐng)《驢得(de)水(shuǐ)》主題曲《我要你(nǐ)》就出自他手。“我覺得(de)‘華語原創音(yīn)樂劇(jù)孵化計(jì)劃’最好的地方就是有(yǒu)導師(shī)對你(nǐ)說‘不’，劇(jù)本、音(yīn)樂創作(zuò)的每個(gè)環節都需要各方檢驗，反複修改。現在有(yǒu)很(hěn)多(duō)商業團隊，主創誰也不聽(tīng)誰的，出現問題沒人(rén)踩刹車(chē)，大(dà)家(jiā)客客氣氣出爛戲。”
“華語原創音(yīn)樂劇(jù)孵化計(jì)劃”的初衷是将創作(zuò)者、業內(nèi)人(rén)、觀衆在同一平台連接，彙聚行(xíng)業資源，銜接市場(chǎng)需求，用好的土壤、好的機制(zhì)孵化作(zuò)品、培養人(rén)才。雖然孵化計(jì)劃的創作(zuò)者都很(hěn)年輕，但(dàn)費元洪看中的，就是年輕人(rén)心無旁骛、不怕挫折的闖勁兒。
演原創，講我們自己的故事
《無法訪問》的編劇(jù)季小(xiǎo)岚、作(zuò)曲徒有(yǒu)琴都是“90後”。這部作(zuò)品之所以打動樊沖，因為(wèi)這是音(yīn)樂劇(jù)門(mén)類的稀缺題材。“《無法訪問》帶有(yǒu)謀殺、懸疑元素，是批判現實主義的，直指網絡暴力等社會(huì)問題，題材犀利，在風格上(shàng)又無參照可(kě)言，挑戰很(hěn)大(dà)，空(kōng)間(jiān)也很(hěn)大(dà)。”
和(hé)《無法訪問》一樣，《你(nǐ)在哪裏？》《兩個(gè)人(rén)的城》也是現實題材，《你(nǐ)在哪裏？》以阿爾茲海默症為(wèi)切口探討(tǎo)代際關系，《兩個(gè)人(rén)的城》直接寫疫情。資深編劇(jù)趙潋第一次嘗試音(yīn)樂劇(jù)，寫了一個(gè)援鄂護士和(hé)一個(gè)武漢出租車(chē)司機在武漢街(jiē)頭的相遇。
在胡曉慶看來(lái)，“孵化計(jì)劃”的可(kě)貴之處在于：不拘一格降人(rén)才，公開(kāi)公平，不問出處，隻看創作(zuò)。
一場(chǎng)工作(zuò)坊排演，吸引了20多(duō)位年輕的音(yīn)樂劇(jù)演員參演。原創音(yīn)樂劇(jù)沒有(yǒu)參照版本，演起來(lái)更難，而且原創藝術(shù)風險高(gāo)，許多(duō)演員不願輕易嘗試。但(dàn)胡芳洲覺得(de)，還(hái)是演原創過瘾。“版權戲對表演限制(zhì)很(hěn)多(duō)，有(yǒu)時(shí)候在舞台上(shàng)走幾步都有(yǒu)規定。原創不一樣，創作(zuò)者給你(nǐ)一副骨骼，而演員要靠身體(tǐ)和(hé)聲音(yīn)，把血肉填滿。”
徐澤輝出演的《悟空(kōng)》，明(míng)年将參與上(shàng)汽·上(shàng)海文化廣場(chǎng)“原創華語音(yīn)樂劇(jù)展演”，音(yīn)樂風格是年輕人(rén)喜歡的搖滾、嘻哈，更有(yǒu)傳統文化、中國精神的內(nèi)核。他相信，中國音(yīn)樂劇(jù)的未來(lái)還(hái)是在原創。“演百老彙音(yīn)樂劇(jù)《吉屋出租》，總覺得(de)有(yǒu)一點文化隔閡，裏面提到的‘波西米亞’，可(kě)能隻是一個(gè)符号。可(kě)是演《悟空(kōng)》和(hé)《兩個(gè)人(rén)的城》，是在講我們自己的故事。”
來(lái)源：解放日報
作(zuò)者：吳桐