2022年央視(shì)網絡春晚以“青春正好，當燃開(kāi)新”為(wèi)主題，呈現了當代青年對傳統文化的熱情和(hé)對品質生(shēng)活的追求。一直以來(lái)，央視(shì)網絡春晚都以其獨有(yǒu)的傳播方式受到青年網友(yǒu)們的關注。“開(kāi)新”的節目主旨，追求的“新”不僅是煥然一新，而且是從“心”開(kāi)始，用心打磨每一個(gè)節目甚至每一個(gè)細節。從音(yīn)樂的角度分析和(hé)鑒賞，可(kě)以看出今年央視(shì)網絡春晚亮點紛呈，展現出“擁抱傳統、激揚青春”的鮮明(míng)特色。
“新”與“舊(jiù)”的融合：傳統文化元素讓流行(xíng)音(yīn)樂更有(yǒu)格調
從整體(tǐ)上(shàng)看，今年央視(shì)網絡春晚演出的19首歌(gē)曲都是流行(xíng)風格，其中所蘊含的傳統文化元素飽滿而豐富。比如“央視(shì)girls”組合推出的《望飛花(huā)》，真的是“一句一非遺，诠釋國韻美”。其中，“文房(fáng)筆墨賦天下”對應的是中國書(shū)法，“願在傘中習琵琶指法”說的是南音(yīn)，“燕樂流亡笛聲清雅”指的是西安鼓樂，“念十六上(shàng)下進退法”指代中國珠算(suàn)，“千年壽紙水(shuǐ)月籠沙”自然讓人(rén)想起宣紙工藝……她們表演時(shí)所用的花(huā)紙傘、劍和(hé)團扇，穿戴的旗袍和(hé)發飾，都在用東方女性的古典美诠釋着現代藝術(shù)對傳統文化的活用與禮敬。
歌(gē)手尚雯婕與都楞紮那(nà)攜手合作(zuò)，流行(xíng)唱(chàng)法和(hé)傳統呼麥相互碰撞，诠釋着屈原的《天問》，悠揚的歌(gē)聲、絢麗(lì)的舞美，讓人(rén)感覺開(kāi)啓了一場(chǎng)“星際穿越”，向偉大(dà)的中國航天事業緻敬。《說書(shū)人(rén)》以曲藝為(wèi)基礎，用現代人(rén)的視(shì)角對“堂木一拍便開(kāi)腔，兒女英雄論短(duǎn)長”的江湖(hú)藝人(rén)進行(xíng)頌揚，在流暢的說唱(chàng)中，音(yīn)樂戛然而止後齊唱(chàng)《滄海一聲笑》，将作(zuò)品中的兩種“江湖(hú)”有(yǒu)機地結合起來(lái)，盡顯“新”的魅力。加上(shàng)傳統樂器(qì)中阮、唢呐、革胡與現代電(diàn)子樂隊的“激情對話(huà)”，不僅增強了音(yīn)樂的民族特色，更給觀衆一種縱橫古今的臨場(chǎng)感，大(dà)膽又時(shí)尚，給人(rén)以文化的韻味和(hé)動感的體(tǐ)驗。《我的家(jiā)鄉最閃耀》将三支風格迥異的樂隊串聯在一起，蘇陽的《喊歌(gē)》喊出了西北人(rén)的粗犷，Double明(míng)的《直入南音(yīn)花(huā)園》唱(chàng)出了閩南調的清新，九寶樂隊的《駿馬贊》以鮮明(míng)的蒙古音(yīn)樂風格讓人(rén)領略到了草原的美麗(lì)與遼闊。他們來(lái)自不同的地方，音(yīn)樂理(lǐ)念或許不盡相同，但(dàn)都通(tōng)過優美的旋律抒發了對家(jiā)鄉的無限深情。《傳承》作(zuò)為(wèi)本次晚會(huì)唯一的舞蹈節目将中國四大(dà)古典名著進行(xíng)了精煉：真假美猴王、桃園三結義、三英戰呂布、黛玉葬花(huā)、景陽岡打虎……舞蹈中巧妙引用了影(yǐng)視(shì)作(zuò)品，給人(rén)以熟悉又新鮮的感覺，并以“從先輩的筆尖到我們的指尖”為(wèi)出發點，展現了當代青年對經典藝術(shù)的理(lǐ)解和(hé)敬意。
“新”與“舊(jiù)”的碰撞：尊重傳統又善于創新
流行(xíng)音(yīn)樂是将創作(zuò)者态度最直接傳達給觀衆的音(yīn)樂類型，歌(gē)唱(chàng)态度是歌(gē)手的藝術(shù)觀也是人(rén)生(shēng)觀。流行(xíng)唱(chàng)法在咬字上(shàng)更善于使用口語，聲音(yīn)更有(yǒu)個(gè)性，表演更為(wèi)即興，表演風格更加貼近生(shēng)活，更加真實地再現日常生(shēng)活的細節。青年一代是央視(shì)網絡春晚的主要觀看人(rén)群，他們向往自由，崇尚獨立人(rén)格。在這樣的觀衆面前，流行(xíng)音(yīn)樂獨具個(gè)性的表達方式頗為(wèi)貼切。
開(kāi)場(chǎng)秀《當燃開(kāi)新》的百人(rén)歌(gē)舞陣容，讓晚會(huì)的“青春”主題躍然而出，青春的氣息撲面而來(lái)，“冷靜地思考才能看到這世界的本質，别被蒙蔽别讓負能量靠近……”唱(chàng)出了青年在過剩的信息中需要保持清醒的意識，而“很(hěn)大(dà)的城市裏，小(xiǎo)小(xiǎo)一個(gè)我……”是無數(shù)青年在陌生(shēng)城市裏為(wèi)夢想努力奮鬥的真實寫照。王嘉爾的自述作(zuò)品《我的故事》更是将自己在追求藝術(shù)道(dào)路上(shàng)的艱辛“一鏡到底”。這些(xiē)真實動人(rén)的故事在歌(gē)手自然、動情的演唱(chàng)中流淌出來(lái)，為(wèi)觀衆呈現了一個(gè)個(gè)承受着青春傷痛卻努力頑強的鮮活生(shēng)命。蕭敬騰的《已讀不回就是我》唱(chàng)出“有(yǒu)時(shí)候慢動作(zuò)才是應付世界的高(gāo)手”，以歡快的旋律象征對理(lǐ)想生(shēng)活的向往，享受當下、不受外界幹擾，真實再現了青年一代對生(shēng)活的積極态度。
在以現實生(shēng)活為(wèi)內(nèi)容的歌(gē)曲節目中，歌(gē)手們的演唱(chàng)富有(yǒu)個(gè)性，代表着各自對待事件的态度和(hé)觀點，并集合成一種在困難面前堅忍不拔的巨大(dà)能量。比如，歌(gē)手周深以個(gè)性的聲線和(hé)真摯的情感演唱(chàng)了《說聲你(nǐ)好》，“勇敢總是在暴風後變得(de)更融洽，逆着寒流生(shēng)長卻依然開(kāi)起了花(huā)……請(qǐng)讓微笑落在臉頰”，給仍被疫情籠罩的世界送上(shàng)溫暖的問候和(hé)深沉的祝福。在音(yīn)樂處理(lǐ)上(shàng)，這些(xiē)節目表現出對傳統的尊重與呵護，在傳統文化的繼承上(shàng)勇于擔當，在開(kāi)拓創新上(shàng)有(yǒu)自己的理(lǐ)念和(hé)作(zuò)為(wèi)。從音(yīn)樂節目《聲入人(rén)心》中脫穎而出的四位美聲男歌(gē)手，本應是最“正經”的古典唱(chàng)法演員，卻成了“最不正經組合”。他們的節目《正經組曲》以《我的太陽》為(wèi)開(kāi)篇，觀衆本以為(wèi)這四位身穿禮服的演員要給晚會(huì)帶來(lái)一個(gè)有(yǒu)别于流行(xíng)音(yīn)樂的美聲作(zuò)品，結果是一首四分鍾網絡歌(gē)曲串燒，充滿了喜悅，歡樂中不失高(gāo)雅，令人(rén)回味無窮。這些(xiē)都表明(míng)當下青年文藝工作(zuò)者在傳統繼承和(hé)現代創新間(jiān)的分寸把握适度，展現出一種趨于成熟和(hé)穩健的創作(zuò)姿态。
“新”與“舊(jiù)”同源：在歌(gē)唱(chàng)裏讓“青春”永駐
去年在網絡春晚上(shàng)一夜走紅的歌(gē)曲《少(shǎo)年》，讓“清華大(dà)學上(shàng)海校(xiào)友(yǒu)會(huì)藝術(shù)團”火(huǒ)爆全網。今年，97歲的國寶級指揮家(jiā)曹鵬率領“上(shàng)海城市交響樂團”加盟“白發少(shǎo)年團”。口琴演奏瞬間(jiān)将時(shí)空(kōng)帶回他們的青年時(shí)代，牛仔馬甲搭配白襯衫再佐以紅絲巾作(zuò)領結的裝扮，是他們活力四射的內(nèi)心寫照，随性的身體(tǐ)動作(zuò)更是在不統一中實現了統一的青春姿态。他們演唱(chàng)的《熱愛(ài)與少(shǎo)年》，将心中對年輕的向往、對生(shēng)命的熱愛(ài)、對歌(gē)唱(chàng)的熱情毫無保留地奉獻給了觀衆。
唱(chàng)歌(gē)隻有(yǒu)“唱(chàng)心”才有(yǒu)靈魂，“唱(chàng)心”就是“唱(chàng)情”，“唱(chàng)情”才能流傳，才能有(yǒu)“源”有(yǒu)“流”。“白發少(shǎo)年團”用自己的熱情诠釋了“世界是你(nǐ)們的，也是我們的”，他們年輕時(shí)為(wèi)祖國建設貢獻了自己的熱血和(hé)青春，正所謂“出走半生(shēng)，歸來(lái)仍是少(shǎo)年”，變的是歲月在身上(shàng)留下的痕迹，不變的是甘為(wèi)祖國歌(gē)唱(chàng)到老的熱情。
總的來(lái)看，2022央視(shì)網絡春晚的音(yīn)樂節目從內(nèi)容到形式皆在追求青春的表達，以每個(gè)青年對生(shēng)活态度和(hé)傳統文化的立場(chǎng)為(wèi)出發點，以小(xiǎo)見大(dà)，讓觀衆産生(shēng)青春的共鳴。變幻絢麗(lì)的舞台布置、眼花(huā)缭亂的科技(jì)視(shì)覺，讓觀衆如癡如醉地沉浸在這場(chǎng)視(shì)聽(tīng)盛宴中。
回顧整場(chǎng)演出，值得(de)思考的是，盡管有(yǒu)《正經組曲》這樣的精彩節目，但(dàn)總體(tǐ)上(shàng)看，除了流行(xíng)唱(chàng)法，不曾看到以民族唱(chàng)法、美聲唱(chàng)法和(hé)傳統戲曲為(wèi)主體(tǐ)的作(zuò)品。是民族和(hé)美聲唱(chàng)法已經失去年輕的觀衆群體(tǐ)了嗎？是戲曲藝術(shù)不再受青年一代歡迎了嗎？期待更多(duō)的音(yīn)樂形式能在央視(shì)網絡春晚這樣的重要平台上(shàng)“被看見”，讓音(yīn)樂的表達更為(wèi)多(duō)元、音(yīn)樂的魅力更加豐富，讓五千年的燦爛文化青春永駐。（文/袁曉群）
來(lái)源：《光明(míng)日報》（2022年02月23日16版）