昨晚來(lái)到上(shàng)海交響樂團音(yīn)樂廳欣賞歌(gē)劇(jù)《塞魅麗(lì)》的觀衆會(huì)發現，一座仿明(míng)代祠堂風格的建築聳立在舞台上(shàng)，指揮餘隆、上(shàng)交的樂手們和(hé)合唱(chàng)團反而坐(zuò)在了觀衆區(qū)。明(míng)明(míng)是來(lái)自巴洛克時(shí)期的音(yīn)樂巨匠亨德爾的作(zuò)品，卻與中國風來(lái)了一次激烈碰撞，嫁接出跨越文化的情感共鳴。

　　經典混搭　印象深刻

　　羽管鍵琴和(hé)管風琴托起了《塞魅麗(lì)》整部劇(jù)巴洛克風格的底，青年音(yīn)樂家(jiā)貝內(nèi)迪克特·威廉斯在序幕中雙手聯彈兩架琴讓人(rén)印象深刻。當優雅的塞魅麗(lì)穿着東北大(dà)花(huā)襖風格的袍子穿梭在祠堂間(jiān)，觀衆席發出心領神會(huì)的笑聲。這部《塞魅麗(lì)》由當代藝術(shù)家(jiā)張洹指導制(zhì)作(zuò)，2009年在比利時(shí)首演時(shí)，張洹不惜花(huā)巨額費用，将明(míng)代祠堂的建築構件和(hé)石墩運到比利時(shí)，就是為(wèi)了讓觀衆“聞到有(yǒu)着450年曆史的中國老木頭的味道(dào)”，産生(shēng)“觸摸到灰塵的感覺”。

　　此次因上(shàng)交音(yīn)樂廳的舞台承重限制(zhì)，一個(gè)石墩就重達2噸，讓“原裝”祠堂無法搬上(shàng)舞台，于是一個(gè)量身定制(zhì)的祠堂模型立于舞台上(shàng)。為(wèi)讓各區(qū)域的觀衆都能看到演員的表演，舞台設計(jì)團隊提前半年制(zhì)作(zuò)音(yīn)樂廳和(hé)祠堂模型，反複進行(xíng)多(duō)角度觀劇(jù)試驗，最終制(zhì)定了搭建三級高(gāo)90厘米的台階擡升整座祠堂的方案，保證了所有(yǒu)觀衆的視(shì)野和(hé)觀看時(shí)的舒适。寓意豐富的道(dào)具月亮與鏡子也是團隊請(qǐng)來(lái)南非藝術(shù)家(jiā)駐場(chǎng)三周制(zhì)作(zuò)。此版本有(yǒu)望成為(wèi)非歌(gē)劇(jù)院場(chǎng)所也能上(shàng)演的通(tōng)行(xíng)版本。

　　文化相融　相互穿插

　　1729年由普佩什作(zuò)曲的英文對白喜歌(gē)劇(jù)《乞丐的歌(gē)劇(jù)》在倫敦上(shàng)演，讓靠意大(dà)利正歌(gē)劇(jù)起家(jiā)的亨德爾的地位受到了前所未有(yǒu)的沖擊。低(dī)谷之後，亨德爾借着《掃羅》《彌塞亞》和(hé)《伯薩撒王》三部清唱(chàng)劇(jù)翻了身。而《塞魅麗(lì)》這部基于神話(huà)的清唱(chàng)劇(jù)，音(yīn)樂中獨唱(chàng)、合唱(chàng)與器(qì)樂都寫得(de)極盡華美，讓語言不再成為(wèi)歌(gē)劇(jù)鄙視(shì)鏈中的一員。

　　此次《塞魅麗(lì)》在內(nèi)容上(shàng)的呈現還(hái)是忠于威廉·康格裏夫的歌(gē)劇(jù)腳本。10年前張洹創作(zuò)的版本要比今天看到的前衛很(hěn)多(duō)，那(nà)時(shí)他在浙江買下的一座祠堂裏意外發現了一本日記，祠堂男主人(rén)方世錦生(shēng)前在日記中淩亂地記錄着他發現妻子有(yǒu)外遇之後的心路曆程，于是張洹将這個(gè)發生(shēng)在中國農村的悲劇(jù)和(hé)來(lái)源于希臘神話(huà)的悲劇(jù)相互穿插，成為(wèi)一版獨特的《塞魅麗(lì)》。

　　人(rén)類共通(tōng)的情感，放在任何時(shí)間(jiān)空(kōng)間(jiān)演繹都有(yǒu)着強烈的現實意義。這一版《塞魅麗(lì)》在重構後成為(wèi)上(shàng)交140周年慶典的一部分，展示出上(shàng)交在演繹不同風格和(hé)體(tǐ)裁作(zuò)品中的高(gāo)水(shuǐ)準。

來(lái)源：央視(shì)網