一首殘缺不全卻能讓觀衆們足足惦記近二十年的歌(gē)，莫過于《卷睫盼》了。2000年，徐峥、陶虹主演的電(diàn)視(shì)劇(jù)《春光燦爛豬八戒》上(shàng)演，火(huǒ)爆一時(shí)，灑脫歡快的片頭曲《好春光》和(hé)缱绻深情的片尾曲《卷睫盼》随之走紅。但(dàn)遺憾的是，除了電(diàn)視(shì)劇(jù)截取的1分30秒(miǎo)的部分，《卷睫盼》的全曲沒能保留下來(lái)，直到不久前，《卷睫盼》才終于等來(lái)了空(kōng)白多(duō)年的完整版。新歌(gē)上(shàng)線，瞬間(jiān)“刷屏”，這首歌(gē)的原唱(chàng)之一吳彤也再次成為(wèi)了大(dà)家(jiā)關注的焦點。從當年嘶吼着《烽火(huǒ)揚州路》的搖滾青年到如今的笙樂傳承人(rén)，“跨界”是吳彤最受矚目的音(yīn)樂标簽。聊起《卷睫盼》往事，回憶傷感卻溫暖；聊起心愛(ài)的笙和(hé)音(yīn)樂，話(huà)語平和(hé)但(dàn)态度堅定，作(zuò)為(wèi)一名“音(yīn)樂工作(zuò)者”，溫情的回饋和(hé)自由的探索都是吳彤的職責所系。
重錄《卷睫盼》，為(wèi)故友(yǒu)也為(wèi)歌(gē)迷
二十年前一個(gè)飄雪的冬日，輪回樂隊主唱(chàng)吳彤受朋友(yǒu)所托，來(lái)到天甯寺橋邊的北京唱(chàng)片廠錄音(yīn)棚，為(wèi)電(diàn)視(shì)劇(jù)《春光燦爛豬八戒》錄制(zhì)主題曲，其中，片頭曲《好春光》由吳彤獨唱(chàng)，片尾曲《卷睫盼》則由他和(hé)歌(gē)手陳琳共同完成。整個(gè)過程有(yǒu)些(xiē)漫不經心，因為(wèi)在那(nà)時(shí)年少(shǎo)輕狂、“窮得(de)隻剩高(gāo)傲”的搖滾青年吳彤看來(lái)，這樣的作(zuò)品固然優美動人(rén)，但(dàn)“不夠空(kōng)靈深邃”，甚至“軟弱無力”，全然不是他喜歡的風格。歌(gē)曲錄完後，吳彤對制(zhì)作(zuò)方提出，片尾字幕就不要打上(shàng)他的名字了。
很(hěn)快，《春光燦爛豬八戒》播出，《好春光》和(hé)《卷睫盼》傳唱(chàng)在大(dà)街(jiē)小(xiǎo)巷，可(kě)每當有(yǒu)人(rén)聽(tīng)出了吳彤那(nà)頗具辨識度的沙啞嗓音(yīn)，他總會(huì)辯解一番，“那(nà)種心态很(hěn)複雜，充滿着一種蔑視(shì)名利的快感，也夾雜着一種失去了什麽的惆怅”。後來(lái)，吳彤隻在陳琳的演唱(chàng)會(huì)上(shàng)與她合唱(chàng)過一次《卷睫盼》。在吳彤最初的設想裏，這首歌(gē)應該會(huì)漸漸被時(shí)間(jiān)湮沒，但(dàn)故事的走向遠遠超出了所有(yǒu)人(rén)的預料。
《卷睫盼》出現在《春光燦爛豬八戒》中的部分僅有(yǒu)1分30秒(miǎo)左右，而歌(gē)曲的母帶不慎遺失，聽(tīng)過原版全曲的人(rén)寥寥無幾。觀衆和(hé)歌(gē)迷一直難以釋懷，此後的二十年，大(dà)家(jiā)不斷留言給吳彤，希望能重錄這首歌(gē)曲，但(dàn)2009年，年僅39歲的陳琳自殺離世，殘缺的《卷睫盼》成了她留給人(rén)間(jiān)的絕響。
陳琳的離去，讓原本就凄美的《卷睫盼》更添悲情，也更加難忘。出于感懷和(hé)紀念，還(hái)有(yǒu)網友(yǒu)自發地續寫了《卷睫盼》接下來(lái)的部分。“毫無疑問，這首歌(gē)已經超越了一首普通(tōng)流行(xíng)歌(gē)的意義，成為(wèi)一代人(rén)共同的記憶”，時(shí)過境遷，吳彤開(kāi)始重新審視(shì)這首歌(gē)曲，“如果音(yīn)樂有(yǒu)一千種被需要的原因，那(nà)麽喚起單純美好的共同記憶，不是難能可(kě)貴的嗎？這不就是我多(duō)年來(lái)努力工作(zuò)卻求之不得(de)的嗎？作(zuò)為(wèi)音(yīn)樂工作(zuò)者，面對大(dà)家(jiā)的請(qǐng)求，還(hái)有(yǒu)什麽理(lǐ)由說‘不’呢？這樣一想，曾經的矜持和(hé)清高(gāo)，反而有(yǒu)了一種自命不凡、沽名釣譽的味道(dào)，這不是我要的。”
去年，吳彤下定決心重錄《卷睫盼》，困難卻接踵而至。首先，《卷睫盼》的詞曲作(zuò)者“失聯”，吳彤雖然錄制(zhì)過完整的歌(gē)曲，但(dàn)包括他在內(nèi)的當年的制(zhì)作(zuò)團隊都想不起丢失的最後一句到底是什麽，在版權局登記後，大(dà)家(jiā)隻能自己單幹，為(wèi)此，他們翻遍了網上(shàng)流傳的各種版本。另外，所有(yǒu)人(rén)都希望保留陳琳的聲音(yīn)，編曲傅雷需要從音(yīn)質粗糙的錄音(yīn)中剝離出人(rén)聲，再重制(zhì)樂器(qì)的音(yīn)色，按照當年的音(yīn)符一個(gè)不差地演奏，以此遮蓋住消不去的伴奏，操作(zuò)難度極高(gāo)。
讓吳彤深受感動的是，聽(tīng)到《卷睫盼》重錄的消息後，因《春光燦爛豬八戒》結緣的徐峥、陶虹以及曾受陳琳提攜之恩的楊坤紛紛加入，傾力相助。最終，補全了最後一句歌(gē)詞“你(nǐ)的一瞬是我的永恒”、總時(shí)長達3分57秒(miǎo)的完整版《卷睫盼》終于在網絡平台上(shàng)線，吳彤與陳琳隔空(kōng)對唱(chàng)第一部分，徐峥、陶虹和(hé)楊坤演唱(chàng)了第二部分。時(shí)隔二十年，為(wèi)了一位共同的故友(yǒu)，大(dà)家(jiā)再度重聚，這一版《卷睫盼》固然還(hái)有(yǒu)傷感，但(dàn)處處流淌着溫情。一首歌(gē)能夠成為(wèi)超越時(shí)間(jiān)而存在的情感紐帶，是吳彤最為(wèi)看重的價值。
“自由”是音(yīn)樂的靈魂
在《卷睫盼》之前，吳彤也重錄了《好春光》。與當年的原版相比，兩首歌(gē)的伴奏中常常出現民族樂器(qì)的樂音(yīn)，比如《好春光》的間(jiān)奏裏，歡快的竹笛以吳彤吹奏的笙為(wèi)底色，更多(duō)了一分遼闊的況味。
笙已然成為(wèi)了吳彤的标志(zhì)。兩年前，張藝謀主導的概念演出《對話(huà)·寓言2047》第一季上(shàng)演，吳彤參演的節目被許多(duō)觀衆贊為(wèi)最驚豔的一段，80多(duō)架燈光閃爍的無人(rén)機伴着古老蒼涼的笙樂飛舞變幻，氣氛神秘悠遠。而在今年的《對話(huà)·寓言2047》第三季中，吳彤再次用笙對話(huà)先進的激光陣和(hé)電(diàn)子樂。現身《國樂大(dà)典》等電(diàn)視(shì)節目時(shí)，吳彤幾乎笙不離手。不久前，國慶巡遊的花(huā)車(chē)上(shàng)，也有(yǒu)他手捧通(tōng)體(tǐ)紅色、點綴着五角星的笙向大(dà)家(jiā)揮手緻意的身影(yǐng)。
從“叛逆”激烈的搖滾主唱(chàng)到內(nèi)斂沉靜的笙演奏家(jiā)，吳彤前後的轉變反差巨大(dà)，但(dàn)與其說是轉變，一切更像必經的“輪回”。
吳彤的音(yīn)樂，自由和(hé)叛逆寫在骨子裏。他出身民樂世家(jiā)，是京城百年老店(diàn)“宏音(yīn)齋”吳氏家(jiā)族的第四代傳人(rén)，卻半路玩起了風格截然不同的搖滾。輪回樂隊推出第二張專輯時(shí)，又一反當時(shí)搖滾的常态，開(kāi)始融入民族音(yīn)樂的元素，吉他按照琵琶或者中阮來(lái)定弦，《花(huā)非花(huā)》、《往事的河(hé)流》等歌(gē)曲清淡寫意。“我從來(lái)沒有(yǒu)覺得(de)搖滾必須要金戈鐵(tiě)馬、熱血贲張”，吳彤說，“搖滾也可(kě)以潤物細無聲、娓娓道(dào)來(lái)，隻是它的內(nèi)核一定是自由真誠、不被約束的。”
如今，重回笙和(hé)民樂，吳彤依然在探索更多(duō)的可(kě)能性，“兩千多(duō)年前的笙那(nà)麽美，它簡約節制(zhì)，曾經在傳統文化中有(yǒu)着舉足輕重的地位。”吳彤從不滿足于讓笙做(zuò)一件紅白喜事上(shàng)才會(huì)出現的樂器(qì)。在他的手中，笙可(kě)以搭配搖滾、流行(xíng)甚至西方的古典音(yīn)樂，也可(kě)以與無人(rén)機、激光陣等最先進的前沿科技(jì)碰撞出前所未有(yǒu)的火(huǒ)花(huā)。作(zuò)為(wèi)著名華裔大(dà)提琴家(jiā)馬友(yǒu)友(yǒu)發起的絲綢之路樂團核心成員，吳彤還(hái)把笙帶向了國際舞台，至今，絲綢之路樂團已不止一次摘取格萊美獎，“我們必須走出去，不能隻在小(xiǎo)範圍內(nèi)自嗨，這樣才能讓自己表達的聲音(yīn)更加适合現在的世界。”吳彤同時(shí)希望，在快節奏的現代社會(huì)中，大(dà)家(jiā)能夠沉下心來(lái)，“對傳統進行(xíng)更深入的挖掘”，不要滿足于一味強調效率、流于形式的快餐式消耗，“我們應該找到中國文化可(kě)以賦予這個(gè)時(shí)代和(hé)全世界的與衆不同的美。”
來(lái)源：北京晚報 記者：高(gāo)倩