《餘下隻有(yǒu)噪音(yīn)：聆聽(tīng)20世紀》細緻入微地介紹了現代音(yīn)樂的顯露、發展、走向極端的過程。內(nèi)容鮮活生(shēng)動，集好看、紮實于一體(tǐ)，是了解音(yīn)樂現代主義美學演變的精彩之作(zuò)，也是音(yīn)樂愛(ài)好者的寶藏之書(shū)，曆史讀者的“新大(dà)陸”。

    作(zuò)者亞曆克斯·羅斯為(wèi)所有(yǒu)人(rén)獻上(shàng)了一部裏程碑式的20世紀音(yīn)樂史，将20世紀的曆史及音(yīn)樂編織在一起。《餘下隻有(yǒu)噪音(yīn)》重述了20世紀的曆史，精湛的叙事、豐富的體(tǐ)量、明(míng)快的節奏，他的書(shū)寫完全超越了音(yīn)樂史的意義，使得(de)音(yīn)樂成為(wèi)我們理(lǐ)解曆史的不可(kě)或缺的重要元素之一。

    《音(yīn)樂的極境》是音(yīn)樂評論家(jiā)薩義德的精彩評論，既有(yǒu)時(shí)代性的記錄，也有(yǒu)永恒性的美學問題探討(tǎo)。橫跨三十年，打通(tōng)音(yīn)樂、文學、哲學、曆史、政治間(jiān)的壁壘，重新定義真正的樂評。

    從古爾德、波利尼、布倫德爾，到普萊亞、席夫、魯普；從切利比達克，到巴倫博伊姆、萊文；從巴赫、莫紮特、貝多(duō)芬，到瓦格納、欣德米特、布列茲……

    作(zuò)者薩義德以專深音(yīn)樂素養論及衆多(duō)偉大(dà)作(zuò)曲家(jiā)、作(zuò)品，偉大(dà)演奏家(jiā)、指揮家(jiā)，抽繹音(yīn)樂的社會(huì)、政治、文化脈絡，闡釋音(yīn)樂對社會(huì)被低(dī)估的影(yǐng)響力，對音(yīn)樂界現狀提出批評。

    來(lái)源：新華網