近來(lái)，芒果TV、湖(hú)南衛視(shì)與香港TVB聯合制(zhì)作(zuò)的獻禮香港回歸25周年的音(yīn)樂綜藝《聲生(shēng)不息·港樂季》火(huǒ)爆熒屏，在香港與內(nèi)地新老音(yīn)樂人(rén)的精心演繹下，《潇灑走一回》《真的漢子》《朋友(yǒu)》等無數(shù)經典香港歌(gē)曲再次流行(xíng)，喚起了不同年齡群體(tǐ)有(yǒu)關香港粵語歌(gē)曲的美好回憶，更是得(de)到“Z世代”的追捧和(hé)共鳴。
除了《聲生(shēng)不息》這檔專門(mén)聚焦粵語歌(gē)曲的現象級綜藝，粵語歌(gē)在近年來(lái)也頻頻得(de)到其它各類綜藝的偏愛(ài)，在《歌(gē)手》《乘風破浪的姐姐》《時(shí)光音(yīn)樂會(huì)》《樂隊的夏天》等節目中，也有(yǒu)諸多(duō)經典粵語歌(gē)被翻唱(chàng)和(hé)改編，從而再度“翻紅”。似乎無論時(shí)光流淌，經典粵語歌(gē)的生(shēng)命力不曾消歇。
為(wèi)何從上(shàng)世紀八九十年代香港文化的“光輝歲月”到如今各種音(yīn)樂風格和(hé)流派争奇鬥豔的網絡時(shí)代，香港流行(xíng)音(yīn)樂始終保持着生(shēng)生(shēng)不息的活力，能夠被不同年齡的聽(tīng)衆所喜愛(ài)？
曆史積澱：引領流行(xíng)文化，與香港影(yǐng)視(shì)繁榮共生(shēng)
香港流行(xíng)音(yīn)樂是流行(xíng)文化的引領者，它不僅成形較早，而且在産業上(shàng)也非常發達。得(de)益于文化的包容性和(hé)開(kāi)放性，早在上(shàng)世紀六七十年代，搖滾、布魯斯等音(yīn)樂風格和(hé)流派就已經傳入香港并開(kāi)始生(shēng)根發芽，像當時(shí)的蓮花(huā)、溫拿(ná)等香港本土樂隊就翻唱(chàng)了大(dà)量國外的優秀歌(gē)曲。在國外流行(xíng)音(yīn)樂的影(yǐng)響下，許冠傑、顧嘉輝、黃霑、黎小(xiǎo)田、葉紹德等香港音(yīn)樂人(rén)将本土粵語民歌(gē)與國外流行(xíng)音(yīn)樂相融合，從而推動了具有(yǒu)本土特色的粵語流行(xíng)音(yīn)樂的誕生(shēng)。
香港流行(xíng)音(yīn)樂在誕生(shēng)後發展迅速。在上(shàng)世紀八九十年代，香港不僅大(dà)力推動流行(xíng)音(yīn)樂産業的發展，開(kāi)辦專門(mén)的音(yīn)樂比賽和(hé)音(yīn)樂節目，設立各種音(yīn)樂獎項，還(hái)力推以梅豔芳、譚詠麟、張國榮和(hé)“四大(dà)天王”為(wèi)代表的流行(xíng)音(yīn)樂明(míng)星。這些(xiē)真正的巨星不僅唱(chàng)功卓絕，音(yīn)樂素養深厚，同時(shí)還(hái)有(yǒu)着極為(wèi)出色的台風、演技(jì)乃至舞技(jì)。在港樂最為(wèi)鼎盛時(shí)期，他們不僅火(huǒ)爆中國，甚至風靡亞洲，像梅豔芳的飒爽英姿、張國榮的鍾靈毓秀、譚詠麟收放自如、陳百強的深情細膩，時(shí)至今日仍是令我們念念不忘的時(shí)代映像。
香港流行(xíng)音(yīn)樂的輝煌也得(de)益于與本土發達的影(yǐng)視(shì)産業的聯合。像張國榮演唱(chàng)的曾獲“十大(dà)中文金曲獎”以及“十大(dà)勁歌(gē)金曲獎”的《當年情》就是來(lái)自于《英雄本色》。《當年情》曲調溫情，以一種深切真摯的态度抒發了對兄弟親情與朋友(yǒu)友(yǒu)情的懷念，歌(gē)中清冷怅然的口琴伴奏隐隐貫穿始終，為(wèi)《英雄本色》的硬漢美學注入了柔情內(nèi)核，一如歌(gē)詞所唱(chàng)：“擁着你(nǐ)，當初溫馨再湧現；心裏邊，童年稚氣夢未污染；今日我，與你(nǐ)又試肩并肩；當年情，此刻是添上(shàng)新鮮。”此外，像《上(shàng)海灘》《最緊要好玩》《倩女幽魂》《男兒當自強》《萬裏長城永不倒》等耳熟能詳的粵語歌(gē)也是來(lái)自于火(huǒ)爆一時(shí)的香港影(yǐng)視(shì)。
不僅是香港音(yīn)樂在借由香港影(yǐng)視(shì)進行(xíng)傳播，許多(duō)香港影(yǐng)視(shì)也是因為(wèi)自身出色的配樂而得(de)以生(shēng)生(shēng)不息。像盧冠廷的《一生(shēng)所愛(ài)》就是周星馳的代表作(zuò)《大(dà)話(huà)西遊》中的一首插曲，其旋律蒼涼渺遠，歌(gē)詞內(nèi)斂卻充滿憂傷，契合了《大(dà)話(huà)西遊》愛(ài)而不得(de)的主題，從某種程度上(shàng)來(lái)說已經成為(wèi)影(yǐng)片的一張名片，因此它的廣泛傳唱(chàng)也使《大(dà)話(huà)西遊》進一步奠定了自身影(yǐng)史經典的地位。
面向大(dà)衆：悅耳心動，帶來(lái)高(gāo)傳唱(chàng)度與多(duō)種改編
除了厚重的曆史積澱，香港音(yīn)樂不僅最大(dà)限度地尊重聽(tīng)衆的感官體(tǐ)驗，注重旋律，同時(shí)還(hái)具有(yǒu)成熟的制(zhì)作(zuò)經驗，從而獲得(de)大(dà)衆的青睐并曆久彌新。像香港作(zuò)詞大(dà)師(shī)黃霑的音(yīn)樂理(lǐ)念就是“大(dà)樂必易”，簡單好聽(tīng)是根本，以此為(wèi)準則，他創作(zuò)出無數(shù)備受歡迎的詞曲。與黃霑合作(zuò)默契的香港作(zuò)曲大(dà)師(shī)顧嘉輝為(wèi)了豐富流行(xíng)音(yīn)樂的旋律，在中國小(xiǎo)調曲式的基礎上(shàng)吸納并融合了布魯斯、電(diàn)子、搖滾等國外音(yīn)樂風格的優長。在《鐵(tiě)血丹心》《世間(jiān)始終你(nǐ)好》《萬水(shuǐ)千山(shān)縱橫》等武俠歌(gē)曲中，他常常将古琴、箫、琵琶等中國傳統樂器(qì)與電(diàn)子合成器(qì)、電(diàn)吉他、定音(yīn)鼓、貝斯等現代樂器(qì)搭配使用，從而使樂曲既保留了國風古韻，又通(tōng)過現代化的編排形成了較強的表現力和(hé)沖擊力。
香港音(yīn)樂的流行(xíng)屬性和(hé)專業化制(zhì)作(zuò)使它們被大(dà)量翻唱(chàng)和(hé)改編，尤其在許多(duō)爆款影(yǐng)視(shì)作(zuò)品中都出現了對經典港樂的緻敬。在《緻我們終将逝去的青春》中，鄭薇在學校(xiào)文藝彙演上(shàng)通(tōng)過一首《紅日》唱(chàng)出了自己的愛(ài)慕心聲，展現了青春歲月的激越昂揚；在《縫紉機樂隊》中，上(shàng)萬人(rén)湧上(shàng)廣場(chǎng)合奏并合唱(chàng)《不再猶豫》，展現了追尋理(lǐ)想的赤誠之心，頌贊了永不放棄的人(rén)生(shēng)信條；在《港囧》中，先後出現了《偏偏喜歡你(nǐ)》等數(shù)十首經典粵語歌(gē)，充分表現了對香港文化的懷戀。這些(xiē)影(yǐng)視(shì)很(hěn)大(dà)程度上(shàng)助推了經典港樂的再次流行(xíng)。
在傳唱(chàng)方面，粵語本身也是一種優勢，它有(yǒu)着“九聲六調”和(hé)56個(gè)韻母，在聲調變化上(shàng)很(hěn)豐富，這使粵語歌(gē)曲形成了更好的聽(tīng)覺體(tǐ)驗和(hé)更豐富的表現空(kōng)間(jiān)。在綜藝節目中，演唱(chàng)粵語流行(xíng)歌(gē)曲通(tōng)常成為(wèi)獲得(de)認同和(hé)展示唱(chàng)功的重要方式。例如，在《中國好聲音(yīn)》的第三季，陳樂基對李克勤的《月半小(xiǎo)夜曲》的翻唱(chàng)就成了節目的高(gāo)光時(shí)刻，技(jì)驚四座。在原版中，李克勤的演唱(chàng)低(dī)沉深情，一如歌(gē)詞所唱(chàng)的“如泣如訴”般愁緒漫溢，而在陳樂基的翻唱(chàng)中，歌(gē)曲被進行(xíng)了升調處理(lǐ)，并增加了起承轉合，從而更富于變化，更加高(gāo)亢，唱(chàng)出了情感拉扯的撕裂與創痛。通(tōng)過陳樂基的翻唱(chàng)，《月半小(xiǎo)夜曲》在時(shí)隔近三十年後再火(huǒ)一把，不僅強勢沖上(shàng)當時(shí)的各大(dà)音(yīn)樂榜單，甚至成為(wèi)很(hěn)長一段時(shí)間(jiān)中KTV的必點曲目。
內(nèi)容深刻：關切人(rén)文與社會(huì)，歌(gē)詞切中聽(tīng)衆心靈
香港音(yīn)樂能成為(wèi)經典，還(hái)有(yǒu)一個(gè)至關重要的原因就是并沒有(yǒu)為(wèi)了商業性而放棄音(yīn)樂藝術(shù)的感染力和(hé)思想性。那(nà)些(xiē)歌(gē)曲富有(yǒu)深度的內(nèi)容，以人(rén)文精神為(wèi)內(nèi)核，不僅關注時(shí)代浪潮下個(gè)體(tǐ)的生(shēng)存與心靈，同時(shí)也深入生(shēng)活，敢于針砭時(shí)弊。像香港流行(xíng)音(yīn)樂的先驅許冠傑在他為(wèi)電(diàn)影(yǐng)《半斤八兩》所寫的插曲《浪子心聲》中，就傳達了坦然灑脫的樂觀人(rén)生(shēng)态度和(hé)真善美的價值觀。“雷聲風雨打，何用多(duō)驚怕，心公正白璧無瑕，行(xíng)善積德最樂也”；“君可(kě)見漫天落霞，名利息間(jiān)似霧化”。歌(gē)詞不僅工整而且朗朗上(shàng)口，充滿雄渾和(hé)蒼勁的詩意。
香港搖滾音(yīn)樂的旗幟，Beyond樂隊的音(yīn)樂之所以能夠經久不衰，也是因為(wèi)它們具有(yǒu)較為(wèi)深刻的內(nèi)涵，傳遞了積極的價值觀。Beyond的音(yīn)樂歌(gē)唱(chàng)普通(tōng)人(rén)，批判浮華風氣，贊美親情，頌揚理(lǐ)想，為(wèi)第三世界國家(jiā)發聲，充分體(tǐ)現了音(yīn)樂藝術(shù)家(jiā)的社會(huì)責任感。像《真的愛(ài)你(nǐ)》就是Beyond樂隊的主唱(chàng)黃家(jiā)駒寫給一直默默支持自己的母親的一首歌(gē)。“無法可(kě)修飾的一對手，帶出溫暖永遠在背後。”母親的偉大(dà)之處，在于她可(kě)能無法完全理(lǐ)解孩子的想法，卻選擇無條件地支持孩子，給孩子以鼓勵，哪怕犧牲自己，猶如“春風化雨”。這首歌(gē)曆經歲月洗禮依然打動無數(shù)人(rén)，因為(wèi)它真正唱(chàng)出了普通(tōng)、平凡卻又偉大(dà)的母愛(ài)。
香港流行(xíng)音(yīn)樂的動人(rén)情感與人(rén)文思想的傳達也與其優美的歌(gē)詞不無關系。經典粵語歌(gē)曲的詞作(zuò)者大(dà)多(duō)是文人(rén)出身，像黃霑、許冠傑、鄭國江、盧國沾、黎彼得(de)，他們不僅有(yǒu)着出衆的音(yīn)樂才華，同時(shí)還(hái)有(yǒu)着極為(wèi)深厚的文化素養，他們所作(zuò)的歌(gē)詞即使離開(kāi)配樂也具有(yǒu)詩歌(gē)一般韻律和(hé)意境。黃霑所寫的《滄海一聲笑》是粵語歌(gē)中有(yǒu)代表性的歌(gē)詞。“江山(shān)笑，煙雨遙，濤浪淘盡紅塵俗事知多(duō)少(shǎo)；清風笑，竟惹寂寥，豪情還(hái)剩了一襟晚照。”歌(gē)詞大(dà)氣磅礴，完美诠釋了江湖(hú)兒女的灑脫與豪情，每每聽(tīng)來(lái)總令人(rén)不免心潮澎湃。
總的來(lái)看，粵語歌(gē)曲再流行(xíng)的潮汐，折射着香港回歸25周年以來(lái)香港文化與內(nèi)地文化的繁榮與共。不僅是音(yīn)樂，在影(yǐng)視(shì)方面內(nèi)地和(hé)香港的合作(zuò)也蔚為(wèi)大(dà)觀，《紅海行(xíng)動》《拆彈專家(jiā)》《美人(rén)魚》等一系列合拍電(diàn)影(yǐng)成為(wèi)各自檔期的中流砥柱，不僅票(piào)房(fáng)耀眼，口碑也佳。通(tōng)過文化之間(jiān)的對話(huà)，香港和(hé)內(nèi)地更加相互了解，彼此深度融合形成的藝術(shù)土壤讓紫荊花(huā)綻放得(de)更加瑰麗(lì)動人(rén)。
來(lái)源：文彙報（作(zuò)者為(wèi)中南财經政法大(dà)學中韓新媒體(tǐ)學院講師(shī)）